Portret Franciszka Szwarcenberg-Czernego
Zdjęcie nr 1: Obraz w kształcie stojącego prostokąta ujętego dekoracyjną ramą z uszakami, motywem paludamentum oraz wyobrażeniem Orderu Orła Białego przedstawia całopostaciową sylwetkę Franciszka Szwracenberg-Czernego. Twarz, zwróconego w trzech czwartych w prawo mężczyzny charakteryzują pozbawione idealizacji cechy portretowe o długim, zaokrąglonym na końcu nosie, lekko podkrążonych oczach, szerokich ustach, spiczastych wąsach, bruzdach na czole oraz wydatnym podbródku. Ubrany jest on w długi, biały żupan przewiązany czerwonym pasem kontuszowym oraz czerwoną, podszytą futrem gronostajowym delię. Przez piersi przewieszona jest błękitna szarfa będąca fragmentem garnituru Orderu Orła Białego. U lewego boku przypięta jest szabla. Prawą rękę wspiera na biodrze, lewą, w której trzyma rysunek fasady kościoła, na niewielkim stoliku o wygiętych nogach. W tle, po lewej stronie kompozycji widoczna jest granatowa, obszyta złotą frędzlą kotara.
Zdjęcie nr 2: Obraz w kształcie stojącego prostokąta ujętego dekoracyjną ramą z uszakami, motywem paludamentum oraz wyobrażeniem Orderu Orła Białego przedstawia całopostaciową sylwetkę Franciszka Szwracenberg-Czernego. Twarz, zwróconego w trzech czwartych w prawo mężczyzny charakteryzują pozbawione idealizacji cechy portretowe o długim, zaokrąglonym na końcu nosie, lekko podkrążonych oczach, szerokich ustach, spiczastych wąsach, bruzdach na czole oraz wydatnym podbródku. Ubrany jest on w długi, biały żupan przewiązany czerwonym pasem kontuszowym oraz czerwoną, podszytą futrem gronostajowym delię. Przez piersi przewieszona jest błękitna szarfa będąca fragmentem garnituru Orderu Orła Białego. U lewego boku przypięta jest szabla. Prawą rękę wspiera na biodrze, lewą, w której trzyma rysunek fasady kościoła, na niewielkim stoliku o wygiętych nogach. W tle, po lewej stronie kompozycji widoczna jest granatowa, obszyta złotą frędzlą kotara.
Zdjęcie nr 3: Obraz w kształcie stojącego prostokąta ujętego dekoracyjną ramą z uszakami, motywem paludamentum oraz wyobrażeniem Orderu Orła Białego przedstawia całopostaciową sylwetkę Franciszka Szwracenberg-Czernego. Twarz, zwróconego w trzech czwartych w prawo mężczyzny charakteryzują pozbawione idealizacji cechy portretowe o długim, zaokrąglonym na końcu nosie, lekko podkrążonych oczach, szerokich ustach, spiczastych wąsach, bruzdach na czole oraz wydatnym podbródku. Ubrany jest on w długi, biały żupan przewiązany czerwonym pasem kontuszowym oraz czerwoną, podszytą futrem gronostajowym delię. Przez piersi przewieszona jest błękitna szarfa będąca fragmentem garnituru Orderu Orła Białego. U lewego boku przypięta jest szabla. Prawą rękę wspiera na biodrze, lewą, w której trzyma rysunek fasady kościoła, na niewielkim stoliku o wygiętych nogach. W tle, po lewej stronie kompozycji widoczna jest granatowa, obszyta złotą frędzlą kotara.
Zdjęcie nr 4: Obraz w kształcie stojącego prostokąta ujętego dekoracyjną ramą z uszakami, motywem paludamentum oraz wyobrażeniem Orderu Orła Białego przedstawia całopostaciową sylwetkę Franciszka Szwracenberg-Czernego. Twarz, zwróconego w trzech czwartych w prawo mężczyzny charakteryzują pozbawione idealizacji cechy portretowe o długim, zaokrąglonym na końcu nosie, lekko podkrążonych oczach, szerokich ustach, spiczastych wąsach, bruzdach na czole oraz wydatnym podbródku. Ubrany jest on w długi, biały żupan przewiązany czerwonym pasem kontuszowym oraz czerwoną, podszytą futrem gronostajowym delię. Przez piersi przewieszona jest błękitna szarfa będąca fragmentem garnituru Orderu Orła Białego. U lewego boku przypięta jest szabla. Prawą rękę wspiera na biodrze, lewą, w której trzyma rysunek fasady kościoła, na niewielkim stoliku o wygiętych nogach. W tle, po lewej stronie kompozycji widoczna jest granatowa, obszyta złotą frędzlą kotara.
Zdjęcie nr 5: Obraz w kształcie stojącego prostokąta ujętego dekoracyjną ramą z uszakami, motywem paludamentum oraz wyobrażeniem Orderu Orła Białego przedstawia całopostaciową sylwetkę Franciszka Szwracenberg-Czernego. Twarz, zwróconego w trzech czwartych w prawo mężczyzny charakteryzują pozbawione idealizacji cechy portretowe o długim, zaokrąglonym na końcu nosie, lekko podkrążonych oczach, szerokich ustach, spiczastych wąsach, bruzdach na czole oraz wydatnym podbródku. Ubrany jest on w długi, biały żupan przewiązany czerwonym pasem kontuszowym oraz czerwoną, podszytą futrem gronostajowym delię. Przez piersi przewieszona jest błękitna szarfa będąca fragmentem garnituru Orderu Orła Białego. U lewego boku przypięta jest szabla. Prawą rękę wspiera na biodrze, lewą, w której trzyma rysunek fasady kościoła, na niewielkim stoliku o wygiętych nogach. W tle, po lewej stronie kompozycji widoczna jest granatowa, obszyta złotą frędzlą kotara.
Zdjęcie nr 6: Obraz w kształcie stojącego prostokąta ujętego dekoracyjną ramą z uszakami, motywem paludamentum oraz wyobrażeniem Orderu Orła Białego przedstawia całopostaciową sylwetkę Franciszka Szwracenberg-Czernego. Twarz, zwróconego w trzech czwartych w prawo mężczyzny charakteryzują pozbawione idealizacji cechy portretowe o długim, zaokrąglonym na końcu nosie, lekko podkrążonych oczach, szerokich ustach, spiczastych wąsach, bruzdach na czole oraz wydatnym podbródku. Ubrany jest on w długi, biały żupan przewiązany czerwonym pasem kontuszowym oraz czerwoną, podszytą futrem gronostajowym delię. Przez piersi przewieszona jest błękitna szarfa będąca fragmentem garnituru Orderu Orła Białego. U lewego boku przypięta jest szabla. Prawą rękę wspiera na biodrze, lewą, w której trzyma rysunek fasady kościoła, na niewielkim stoliku o wygiętych nogach. W tle, po lewej stronie kompozycji widoczna jest granatowa, obszyta złotą frędzlą kotara.
Zdjęcie nr 7: Obraz w kształcie stojącego prostokąta ujętego dekoracyjną ramą z uszakami, motywem paludamentum oraz wyobrażeniem Orderu Orła Białego przedstawia całopostaciową sylwetkę Franciszka Szwracenberg-Czernego. Twarz, zwróconego w trzech czwartych w prawo mężczyzny charakteryzują pozbawione idealizacji cechy portretowe o długim, zaokrąglonym na końcu nosie, lekko podkrążonych oczach, szerokich ustach, spiczastych wąsach, bruzdach na czole oraz wydatnym podbródku. Ubrany jest on w długi, biały żupan przewiązany czerwonym pasem kontuszowym oraz czerwoną, podszytą futrem gronostajowym delię. Przez piersi przewieszona jest błękitna szarfa będąca fragmentem garnituru Orderu Orła Białego. U lewego boku przypięta jest szabla. Prawą rękę wspiera na biodrze, lewą, w której trzyma rysunek fasady kościoła, na niewielkim stoliku o wygiętych nogach. W tle, po lewej stronie kompozycji widoczna jest granatowa, obszyta złotą frędzlą kotara.
Zdjęcie nr 8: Obraz w kształcie stojącego prostokąta ujętego dekoracyjną ramą z uszakami, motywem paludamentum oraz wyobrażeniem Orderu Orła Białego przedstawia całopostaciową sylwetkę Franciszka Szwracenberg-Czernego. Twarz, zwróconego w trzech czwartych w prawo mężczyzny charakteryzują pozbawione idealizacji cechy portretowe o długim, zaokrąglonym na końcu nosie, lekko podkrążonych oczach, szerokich ustach, spiczastych wąsach, bruzdach na czole oraz wydatnym podbródku. Ubrany jest on w długi, biały żupan przewiązany czerwonym pasem kontuszowym oraz czerwoną, podszytą futrem gronostajowym delię. Przez piersi przewieszona jest błękitna szarfa będąca fragmentem garnituru Orderu Orła Białego. U lewego boku przypięta jest szabla. Prawą rękę wspiera na biodrze, lewą, w której trzyma rysunek fasady kościoła, na niewielkim stoliku o wygiętych nogach. W tle, po lewej stronie kompozycji widoczna jest granatowa, obszyta złotą frędzlą kotara.
Zdjęcie nr 9: Obraz w kształcie stojącego prostokąta ujętego dekoracyjną ramą z uszakami, motywem paludamentum oraz wyobrażeniem Orderu Orła Białego przedstawia całopostaciową sylwetkę Franciszka Szwracenberg-Czernego. Twarz, zwróconego w trzech czwartych w prawo mężczyzny charakteryzują pozbawione idealizacji cechy portretowe o długim, zaokrąglonym na końcu nosie, lekko podkrążonych oczach, szerokich ustach, spiczastych wąsach, bruzdach na czole oraz wydatnym podbródku. Ubrany jest on w długi, biały żupan przewiązany czerwonym pasem kontuszowym oraz czerwoną, podszytą futrem gronostajowym delię. Przez piersi przewieszona jest błękitna szarfa będąca fragmentem garnituru Orderu Orła Białego. U lewego boku przypięta jest szabla. Prawą rękę wspiera na biodrze, lewą, w której trzyma rysunek fasady kościoła, na niewielkim stoliku o wygiętych nogach. W tle, po lewej stronie kompozycji widoczna jest granatowa, obszyta złotą frędzlą kotara.
Zdjęcie nr 10: Obraz w kształcie stojącego prostokąta ujętego dekoracyjną ramą z uszakami, motywem paludamentum oraz wyobrażeniem Orderu Orła Białego przedstawia całopostaciową sylwetkę Franciszka Szwracenberg-Czernego. Twarz, zwróconego w trzech czwartych w prawo mężczyzny charakteryzują pozbawione idealizacji cechy portretowe o długim, zaokrąglonym na końcu nosie, lekko podkrążonych oczach, szerokich ustach, spiczastych wąsach, bruzdach na czole oraz wydatnym podbródku. Ubrany jest on w długi, biały żupan przewiązany czerwonym pasem kontuszowym oraz czerwoną, podszytą futrem gronostajowym delię. Przez piersi przewieszona jest błękitna szarfa będąca fragmentem garnituru Orderu Orła Białego. U lewego boku przypięta jest szabla. Prawą rękę wspiera na biodrze, lewą, w której trzyma rysunek fasady kościoła, na niewielkim stoliku o wygiętych nogach. W tle, po lewej stronie kompozycji widoczna jest granatowa, obszyta złotą frędzlą kotara.
Zdjęcie nr 11: Obraz w kształcie stojącego prostokąta ujętego dekoracyjną ramą z uszakami, motywem paludamentum oraz wyobrażeniem Orderu Orła Białego przedstawia całopostaciową sylwetkę Franciszka Szwracenberg-Czernego. Twarz, zwróconego w trzech czwartych w prawo mężczyzny charakteryzują pozbawione idealizacji cechy portretowe o długim, zaokrąglonym na końcu nosie, lekko podkrążonych oczach, szerokich ustach, spiczastych wąsach, bruzdach na czole oraz wydatnym podbródku. Ubrany jest on w długi, biały żupan przewiązany czerwonym pasem kontuszowym oraz czerwoną, podszytą futrem gronostajowym delię. Przez piersi przewieszona jest błękitna szarfa będąca fragmentem garnituru Orderu Orła Białego. U lewego boku przypięta jest szabla. Prawą rękę wspiera na biodrze, lewą, w której trzyma rysunek fasady kościoła, na niewielkim stoliku o wygiętych nogach. W tle, po lewej stronie kompozycji widoczna jest granatowa, obszyta złotą frędzlą kotara.
Zdjęcie nr 12: Obraz w kształcie stojącego prostokąta ujętego dekoracyjną ramą z uszakami, motywem paludamentum oraz wyobrażeniem Orderu Orła Białego przedstawia całopostaciową sylwetkę Franciszka Szwracenberg-Czernego. Twarz, zwróconego w trzech czwartych w prawo mężczyzny charakteryzują pozbawione idealizacji cechy portretowe o długim, zaokrąglonym na końcu nosie, lekko podkrążonych oczach, szerokich ustach, spiczastych wąsach, bruzdach na czole oraz wydatnym podbródku. Ubrany jest on w długi, biały żupan przewiązany czerwonym pasem kontuszowym oraz czerwoną, podszytą futrem gronostajowym delię. Przez piersi przewieszona jest błękitna szarfa będąca fragmentem garnituru Orderu Orła Białego. U lewego boku przypięta jest szabla. Prawą rękę wspiera na biodrze, lewą, w której trzyma rysunek fasady kościoła, na niewielkim stoliku o wygiętych nogach. W tle, po lewej stronie kompozycji widoczna jest granatowa, obszyta złotą frędzlą kotara.
Zdjęcie nr 13: Obraz w kształcie stojącego prostokąta ujętego dekoracyjną ramą z uszakami, motywem paludamentum oraz wyobrażeniem Orderu Orła Białego przedstawia całopostaciową sylwetkę Franciszka Szwracenberg-Czernego. Twarz, zwróconego w trzech czwartych w prawo mężczyzny charakteryzują pozbawione idealizacji cechy portretowe o długim, zaokrąglonym na końcu nosie, lekko podkrążonych oczach, szerokich ustach, spiczastych wąsach, bruzdach na czole oraz wydatnym podbródku. Ubrany jest on w długi, biały żupan przewiązany czerwonym pasem kontuszowym oraz czerwoną, podszytą futrem gronostajowym delię. Przez piersi przewieszona jest błękitna szarfa będąca fragmentem garnituru Orderu Orła Białego. U lewego boku przypięta jest szabla. Prawą rękę wspiera na biodrze, lewą, w której trzyma rysunek fasady kościoła, na niewielkim stoliku o wygiętych nogach. W tle, po lewej stronie kompozycji widoczna jest granatowa, obszyta złotą frędzlą kotara.
Zdjęcie nr 14: Obraz w kształcie stojącego prostokąta ujętego dekoracyjną ramą z uszakami, motywem paludamentum oraz wyobrażeniem Orderu Orła Białego przedstawia całopostaciową sylwetkę Franciszka Szwracenberg-Czernego. Twarz, zwróconego w trzech czwartych w prawo mężczyzny charakteryzują pozbawione idealizacji cechy portretowe o długim, zaokrąglonym na końcu nosie, lekko podkrążonych oczach, szerokich ustach, spiczastych wąsach, bruzdach na czole oraz wydatnym podbródku. Ubrany jest on w długi, biały żupan przewiązany czerwonym pasem kontuszowym oraz czerwoną, podszytą futrem gronostajowym delię. Przez piersi przewieszona jest błękitna szarfa będąca fragmentem garnituru Orderu Orła Białego. U lewego boku przypięta jest szabla. Prawą rękę wspiera na biodrze, lewą, w której trzyma rysunek fasady kościoła, na niewielkim stoliku o wygiętych nogach. W tle, po lewej stronie kompozycji widoczna jest granatowa, obszyta złotą frędzlą kotara.

Portret Franciszka Szwarcenberg-Czernego

Województwo
MAŁOPOLSKIE
Powiat
wadowicki
Gmina
Andrychów
Miejscowość
Inwałd
Metropolia
Krakowska
Diecezja
Bielsko-Żywiecka
Parafia
Narodzenia Najświętszej Marii Panny
Kościół
Narodzenia Najświętszej Marii Panny
Miejsce przechowywania
plebania
Identyfikator
DZIELO/13488
Kategoria
obraz
Ilość
1
Czas powstania
po 1750 roku
Technika i materiał
olej na płótnie
Wymiary podstawowe
szerokość – 103 cm
wysokość – 200 cm
Autor noty katalogowej
Paulina Chełmecka
Uznanie autorstwa-Użycie niekomercyjne 4.0

Dzieje zabytku

Obraz powstał najprawdopodobniej po 1750 roku, zapewne w związku z upamiętnieniem fundacji kościoła w Inwałdzie wzniesionego w latach 1747-1750. Wizerunek świątyni jest widoczny na karcie trzymanej w dłoni przez fundatora kościoła – Franciszka Szwarcenberg-Czernego.

Opis

Obraz w kształcie stojącego prostokąta ujętego dekoracyjną ramą z uszakami, motywem paludamentum oraz wyobrażeniem Orderu Orła Białego przedstawia całopostaciową sylwetkę Franciszka Szwracenberg-Czernego. Twarz, zwróconego w trzech czwartych w prawo mężczyzny charakteryzują pozbawione idealizacji cechy portretowe o długim, zaokrąglonym na końcu nosie, lekko podkrążonych oczach, szerokich ustach, spiczastych wąsach, bruzdach na czole oraz wydatnym podbródku. Ubrany jest on w długi, biały żupan przewiązany czerwonym pasem kontuszowym oraz czerwoną, podszytą futrem gronostajowym delię. Przez piersi przewieszona jest błękitna szarfa będąca fragmentem garnituru Orderu Orła Białego. U lewego boku przypięta jest szabla. Prawą rękę wspiera na biodrze, lewą, w której trzyma rysunek fasady kościoła, na niewielkim stoliku o wygiętych nogach. W tle, po lewej stronie kompozycji widoczna jest granatowa, obszyta złotą frędzlą kotara.

Zarys problematyki artystycznej

Fundatorem kościoła w Inwałdzie był Franciszek Szwarcenberg-Czerny (ok. 1692-1764), którego portret znajduje się na inwałdzkiej plebani. Był starostą parnawskim i łowickim, kasztelanem oświęcimskim i wojnickim, a także elektorem Stanisława Leszczyńskiego w 1733 roku oraz posłem na sejm w 1738 roku z księstw oświęcimskiego i zatorskiego. W 1750 roku został odznaczony Orderem Orła Białego. Od 1720 roku jego własność stanowił klucz andrychowski, którym niezwykle umiejętnie zarządzał, przyczyniając się do rozwoju rzemiosła tkackiego w Andrychowie i dążąc do nadawania na własność chłopom ziemi. Zasłynął także jako jeden z najwybitniejszych mecenasów architektury kościelnej w połowie XVIII stulecia. Zachowany w Inwałdzie całopostaciowy portret Szwarcenberga–Czernego trzymającego w dłoni kartę z „abrysem” elewacji miejscowego kościoła, utrzymany jest w charakterze tzw. portretów sarmackimi. Jak większość przykładów tego typu malarstwa charakteryzuje go linearyzm, płaszczyznowość oraz zdecydowanie określone plamy barwne. Pozbawiony cech idealizacji model ukazany jest w typowym dla epoki stroju sarmackim. Uwagę zwraca także dekoracyjna rama wzbogacona motywem paludamentum, czyli ozdobnej tkaniny, typowym dla plastyki barokowej. Na znajdującym się w kościele w Alwerni epitafium kasztelana wymienione są jego najważniejsze fundacje w Inwałdzie i Porębie Żegoty oraz rozbudowane przez niego świątynie w Andrychowie, Bestwinie, Jawiszowicach, Komorowicach i Czańcu. Poza mężczyzny, elementy ubioru oraz towarzyszące Szwarcenebrg-Czernemu przedmioty czynią obraz przykładem reprezentacyjnego portretu fundatora.

Stan zachowania / Prace konserwatorskie

Stan zachowania dobry.

Literatura

- Chrzanowski Tadeusz, Kornecki Marian, Sztuka ziemi krakowskiej, Kraków 1982, s.

- Ziemierski Maciej, Szwarcenberg-Czerny Franciszek [w:] Polski Słownik Biograficzny, t. 49, Warszawa, Kraków 2013-2014, s. 451-453.

- Ozdoba-Kosierkiewicz Wiesława, Portret polski XVII- i XVIII-wieczny ze zbiorów Muzeum Narodowego w
Kielcach, "Rocznik Muzeum Narodowego w Kielcach", 12, 1982, s. 151-193.

Streszczenie

Utrzymany w stylistyce świeckiego polskiego malarstwa barokowego obraz przedstawia kasztelana Franciszka Szwarcenbreg-Czernego, jednego z najwybitniejszych mecenasów architekury sakralnej połowy XVIII wieku i fundatora kościoła w Inwałdzie.

Inne dzieła z tego miejsca

Zdjęcie nr 1: Nastawa ołtarza stiukowa, architektoniczna, jednoosiowa, jednokondygnacyjna, o wklęsłym licu, ze zwieńczeniem oraz osadzona na wysokim cokole. Ołtarz drewniany, sarkofagowy z drewnianą, silnie wysuniętą mensą. Retabulum ujęte parą zdwojonych pilastrów o trzonach dekorowanych konsolkami i kampanulami na froncie, dźwigających przerwane belkowanie. W polu środkowym umieszczono obraz Świętej Rodziny ujęty profilowaną ramą w formie stojącego prostokąta zamkniętego łukiem odcinkowym, nadwieszonym z uskokiem i uszakami po bokach, wklęsłego u spodu. Poniżej obrazu znajduje się płycina ujęta spływami wolutowymi, zamknięta fragmentem gzymsu w formie łuku odcinkowego. W jej polu jest kartusz o fantazyjnym wykroju. Zwieńczenie ujęto parą spływów wolutowych i zamknięto fragmentem wklęsło-wypukłego gzymsu, na którym jest płomienisty wazon. Na końcach spływów wolutowych znajduje się para siedzących putt. Pole zwieńczenia wypełniają płaskorzeźbione obłoki z uskrzydlonymi główkami anielskimi oraz ukazana na ich tle promienista gloria z parą główek anielskich pośrodku. Struktura retabulum jest marmoryzowana w kolorze szaro-brązowym i ciemnoszarym, ze złoconymi i srebrzonymi detalami.
ołtarz
Ołtarz boczny
Zdjęcie nr 1: Tablica w kształcie leżącego prostokąta ujęta profilowaną, drewnianą ramą. W polu inskrypcja: „ZA DUSZĘ Ś(WIĘTEJ) P(AMIĘCI) KS(IĘDZA) / ALOJZEGO OBOZY / DOBRODZIEJA KOŚCIOŁA / INWAŁDZKIEGO + 11/12 188(...)/ PROSZĘ O ZDROWAŚ MARIO”.
płyta nagrobna
Epitafium Alojzego Obozy
Zdjęcie nr 1: Ambona przyścienna, wisząca z dostępem od strony wewnętrznej klatki schodowej usytuowanej w murze kościoła. Kosz na planie kwadratu o wklęsłych bokach, wypukłym froncie i ściętych narożach, z podwieszeniem w formie stylizowanego, odwróconego stożka zakończonego wolutą. Kosz w narożach ujęty pilastrami o trzonach w formie wolut, dźwigającymi belkowanie parapetu. Ścianki dekorowane płycinami z polami o obrysie utworzonym z linii wklęsło-wypukłej wzbogaconej odcinkami prostymi; w płycinach uskrzydlone główki anielskie. W partii belkowania parapetu front ambony zdobiony muszlą, ujętą kwiatowymi girlandami, na tle pilastrów dwa putta. Zaplecek ujęty pilastrami oraz spływami wolutowymi, dźwigającymi belkowanie. W polu drzwiczki w formie stojącego prostokąta, dekorowane płyciną o wykroju ukształtowanym na bazie falistej, wklęsło-wypukłej linii. Powyżej dwie uskrzydlone główki anielskie. Baldachim płaski, na planie analogicznym do kosza ambony, opasany profilowanym gzymsem, dźwigającym przerwany, wolutowy przyczółek, flankowany przez dwa putta. Całość zwieńczona glorią promienistą z rzeźbioną gołębicą Ducha Świętego. Struktura marmoryzowana, w kolorze brązowo-szarym, ciemnoszarym i niebieskim, profile i ornamenty złocone i srebrzone.
ambona
Ambona
Zdjęcie nr 1: Chrzcielnica w typie kielichowym osadzona jest na stopie na planie koła. Walcowaty, krótki trzon ujęty jest pierścieniem i zakończony wałkiem. Czarę w formie spłaszczonej od góry kuli objęto cęgą. W dolnej części dekorowana jest naprzemiennie płaskorzeźbionymi, smukłymi liśćmi i kwiatami na długich łodygach, zaś w górnej rozłożystymi liśćmi stylizowanego akantu. Pokrywa jest w formie baldachimu, z kopułką na walcowatej podstawie, dekorowanego u dołu pasem kanelur, u góry spłaszczonymi puklowaniami i zwieńczona szyszką z krzyżem. Całość jest marmoryzowana, w kolorze ciemnoszarym i szaroróżowym, detale i ornamentyka złocona.
chrzcielnica
Chrzcielnica
Zdjęcie nr 1: Obraz w kształcie stojącego prostokąta przedstawia Matkę Boską z Dzieciątkiem wyobrażoną w półpostaci. Sylwetka Marii nieznacznie zwrócona jest w lewo. Jej zaokrągloną twarz charakteryzują łagodne, wyraziste rysy o silnie podkreślonych liniach łuków brwiowych i prostego nosa wydobyte światłocieniem. Oczy są duże, usta drobne, a karnacja śniada. Partie szat, łącznie z maforionem zasłaniającym włosy Marii, pokryte są metalowymi, srebrzonymi sukienkami, na powierzchni których odtworzono w ogólnych zarysach przebieg fałdów; szaty zdobione są motywem stylizowanej, ukwieconej, złoconej wici roślinnej, o kameryzowanych lamówkach. Maria prawą ręką o wyprostowanych palcach wskazuje na trzymane na lewej ręce Dzieciątko, w trzech czwartych skierowane w lewo. Zwróconą niemal na wprost twarz charakteryzuje podobny jak w przypadku Marii sposób modelunku, okalają ją krótkie, brązowe włosy. Ubraną w długą tunikę sylwetkę Jezusa także osłania metalowa sukienka. Lewą ręką podtrzymuje on na kolanach księgę, prawą unosi w geście błogosławieństwa; u dołu widoczna jest nieobuta, swobodnie zwisająca stopa Dzieciątka. Postaci ukazane są na tłoczonym w gruncie, złoconym tle dekorowanym motywem roślinnym. Zwieńczone otwartymi, kameryzowanymi koronami głowy okalają nimby i wieńce z gwiazd. Wizerunek ujęty profilowaną, srebrzoną ramą zdobioną złoconymi motywami rocaille.
obraz
Matka Boska z Dzieciątkiem
Zdjęcie nr 1: Obrazy ujęte dwustronną, symetrycznie ukształtowaną ramą o obrysie utworzonym z falistej, wklęsło-wypukłej linii. Rama zdobiona jest motywami liści, grzebieni ornamentu rocaille'owego, obłoków oraz uskrzydlonych główek anielskich, zwieńczona mitrą książęcą. Rama osadzona na podstawie w formie prostokątnej płyty, na której element pośredni w formie rozciągniętych poziomo symetrycznych zwojów wici i wstęgi; w tej części feretronu otwory do wsuwania drążków do noszenia. Na awersie Matka Boska ukazana w półpostaci, frontalnie, z Dzieciątkiem siedzącym na lewym ramieniu i owocem trzymanym w prawej dłoni. Ubrana jest w granatowy płaszcz z czerwoną podszewką i złotym obszyciem, spod którego widoczne są biały welon i suknia. Dzieciątko z prawą ręką wzniesioną w geście błogosławieństwa, z lewą wspartą na księdze, ubrane jest w białą, wzorzystą sukienkę. Wokół głów są nimby, a wokół głowy Marii wieniec z dwunastu gwiazd. Na neutralnym tle widoczne są księżyc i słońce, nad głowami aplikowane drewniane korony z imitacją kamieni jubilerskich. Na rewersie znajduje się wizerunek św. Józefa z Dzieciątkiem, ukazanego półpostaciowo, w trzech czwartych i zwróconego w prawo. Jego twarz o wyrazistych rysach, z długim nosem i pełnymi ustami, okolona jest jasnobrązową brodą, włosy zaczesane są do tyłu. Ubrany jest w błękitną suknię i brązowy płaszcz. Św. Józef przytrzymuje Dzieciątko siedzące na poduszce na stoliku przykrytym purpurową tkaniną. Zwrócone w trzech czwartych w lewo, z głową zwróconą w prawo okryte jest białą tkaniną. Św. Józef trzyma w dłoni kwiat lilii, Dzieciątko kwiat jasnoczerwonej róży. Tło jest neutralne, jasnobrązowe, w lewej górnej części obrazu znajduje się Oko Opatrzności, w prawej para uskrzydlonych główek anielskich.
feretron
Matka Boska, św. Józef

Podobne dzieła

Po tytule

Po kategorii

Po technice i materiale

Zdjęcie nr 1: Czworoboczne pole obrazowe w kształcie stojącego prostokąta, ujęte w dekoracyjną ramę ze zwieńczeniem oraz ażurową wicią akantowo-kwiatową po bokach, ustawiono na postumencie w kształcie leżącego prostopadłościanu dekorowanego profilami o wklęsłych bokach z wywiniętym ornamentem roślinnym. Całość przytwierdzonym do prostopadłościennego cokołu, profilowanego i fazowanego, przeprutego po bokach otworami na drążki do noszenia, wspartego na czterech rzeźbionych lwich łapach. Zwieńczenie uzyskało kształt półkolistego pola z krzyżem równoramiennym w otoku w środku, ujętego dekoracyjną ramą otoczoną na zewnątrz ażurowym ornamentem, zakończonego na szczycie krzyżem. Na awersie w polu obrazowym umieszczono obraz z adoracja św. Franciszka z Asyżu. Święty został ukazany frontalnie stojąc w centrum kompozycji na stopniu przed ołtarzem. Obie rozłożone ręce z widocznymi stygmatami ma uniesione w górze. Prawą zdaje się błogosławić klęczącą przed nim parę. Franciszek ma pociągłą twarz o jasnej karnacji z półprzymkniętymi oczami o spojrzeniu skierowanym na klęczących z wydatnym nosem i ustami. Jego głowę otaczają krótkie włosy z wyciętą tonsurą oraz brązową broda. Ubrany jest w brązowy habit franciszkańskie przewiązany w pasie sznurem. Przed nim z prawej strony kompozycji klęczy kobieta z mężczyzną ujęci od tyłu w trzech czwartych w prawo. Oboje mają modlitewnie złożone dłonie. Mężczyzna ma ciemne włosy i zarost, ubrany jest w surdut. Kobieta ma krótko upięte włosy oraz czarną suknię z białym kołnierzykiem. Z lewej strony kompozycji stoi brodaty franciszkanin z tonsurą ujęty w profilu w prawo. W lewej ręce trzyma złożony habit, a w prawej sznur. Za Franciszkiem znajduje się prostopadłościenny ołtarz nakryty białym obrusem z ustawionym na nim krucyfiksem i czterema płonącymi świecami w wysokich lichtarzach. Tło dla ołtarza tworzy szarobeżowa wnęka flankowana dwiema lizenami. Na rewersie wyobrażono Niepokalane Poczęcie Najświętszej Marii Panny. W centrum kompozycji znalazła się wyobrażona w całej postaci w mocnym kontrapoście Madonna stojąca na półksiężycu na obłokach. Maria obie dłonie ma skrzyżowane na piersiach. Jej głowa została ujęta w trzech czwartych w prawo. Jest to młoda dziewczyna o pociągłej twarzy, jasnej karnacji wydatnym nosie i pełnych ustach. Jej spojrzenie uniesionych oczu skierowane jest w górę. Głowę otaczają długie, brązowe włosy spływające na plecy oraz świetlista poświata z dwunastoma gwiazdkami. Niepokalana ubrana jest w białą suknię przewiązaną w talli oraz niebieski płaszcz przerzucony przez lewe ramię, którego poły opadają na obłoki. Ponad głową Marii dwa putta unoszą zamkniętą, złotą koronę. Po jej bokach na rozjaśnionym tle na obłokach wyobrażono dwie pary uskrzydlonych aniołków. Pozostałych pięć aniołków igra pośród obłoków poniżej półksiężyca, na którym wspiera się Maria.
feretron

Adoracja św. Franciszka z Asyżu, Niepokalane Poczęcie Najświętszej Marii Panny

Zdjęcie nr 1: Płyta o formie leżącego prostokąta. W polu inskrypcja „D(eo) O(ptimo) M(aximo) / Tu spoczywają zwłoki ś(więtej) p(amięci) / Franciszka i Anny / IENDL / Małżonków zmarłych dnia 13. Grudnia 1824 / i dnia 30 Listopada 1832 r(ok)u proszą / o westchnienie za duszę Ich / DO BOGA.”
płyta nagrobna

Epitafium Franciszka i Anny Iendlów

Zdjęcie nr 1: Obraz w kształcie stojącego prostokąta przedstawiający stygmatyzację św. Franciszka. W centrum kompozycji znajduje się św. Franciszek, usytuowany nieco z lewej strony obrazu, w pozycji klęczącej, zwrócony w trzech czwartych w lewo, z rękami rozłożonymi szeroko na boki. Ma podłużną twarz, z krótkim i jasnym zarostem, z oczami skierowanymi na Chrystusa, na głowie tonsurę. Święty ubrany jest w habit franciszkański przewiązany sznurem, a na stopach ma założone sandały. W górnej części obrazu, po prawej stronie znajduje się Chrystus jako serafin, z którego ran wychodzą czerwone promienie tworzące stygmaty u świętego Franciszka. Przed świętym, na wysokim wzniesieniu ułożone są: otwarta księga oraz czaszka. W tle, pośrodku widać zakonnika, ukazanego w pozycji siedzącej, czytającego księgę. W oddali widać pejzaż górski i pochmurne niebo. W dolnej części obrazu słabo czytelna sygnatura „Wład(ysław) P. Bąkowski 1886.” Rama drewniana, profilowana, fakturowana i złocona, zdobiona stylizowanymi rocaille'ami.
obraz

Stygmatyzacja św. Franciszka

Zdjęcie nr 1: Tablica epitafijna w kształcie stojącego prostokąta, w polu wyznaczonym złotą, malowaną ramką inskrypcja: „D(EO) O(PTIMO) M(AXIMO) / Franciszek Dominik / DOENING / zmarły 14. Września 1848. r(oku) / i żona jego / Katarzyna z Czurlik / DOENING / zmarła 6. Stycznia 1849. r(oku) / Ich dzieci i wnuki / proszą przechodniów / o Zdrowaś Marya!"
płyta nagrobna

Epitafium Franciszka Dominika Doeninga i Katarzyny z Czurlik Doening

Zdjęcie nr 1: Tablica w kształcie stojącego prostokąta, w szerokiej, profilowanej ramie, z narożami ujętymi muszlami palmetowymi na tle liści akantu z palmetami. Inskrypcja: „D(EO) O(PTIMO) M(AXIMO) / FRANCISZKOWI SŁONINSKIEMU. / wysłużonemu przez lat 26. w Lice(um) Krak(owskim) S(więtej) Anny / PROFESSOROWI. / SENIOROWI BURSY JEROZOLIMSKIEJ, / SEKRETARZOWI DOZORU GŁÓWNEGO / SZKÓŁ POCZĄTKOWYCH. / d(nia) 23 Marca 1847 r(oku) w 79. r(oku) życia zmarłemu. / i / JOANNIE z ZADĘBSKICH / SŁONIŃSKIEJ. / Małżonce Jego, / zmarłej w d(niu) 1. Sierp(nia) 1831. r(oku) w 56. r(oku) życia. / Pamiątkę tę / wdzięczne dzieci położyły”. W prawym dolnym rogu sygnatura: „Sc(ulpsit) T. Kuhn”.
płyta nagrobna

Epitafium Franciszka i Joanny z Zadębskich Słonińskich

Zdjęcie nr 1: Epitafium w kształcie leżącego prostokąta z profilowanym obramieniem z uszakami. Na osi, w górnej części złocona, uskrzydlona główka aniołka, a w narożach złocone rozety. Pośrodku tablicy inskrypcja „PRZEZACNEMU KS(IĘDZU) PROBOSZCZOWI I KANONIKOWI / FRANCISZKOWI KAMSKIEMU / ODNOWICIELOWI KOŚCIOŁA / i OPIEKUNOWI UBOGICH. ZMARŁEMU / W 1925 ROKU. A W 50 TEM KAPŁAŃSTWA w KRAKOWIE / WDZIĘCZNI PARAFIJANIE ZAKLICZYNA.” Pole epitafium marmoryzowane w kolorze niebieskim, a rama marmoryzowana w kolorze ciemnobrązowym.
płyta nagrobna

Epitafium Franciszka Kamskiego

Jak cytować?

Paulina Chełmecka, "Portret Franciszka Szwarcenberg-Czernego", [w:] "Sakralne Dziedzictwo Małopolski", 2024, źródło:  https://sdm.upjp2.edu.pl/dziela/portret-franciszka-szwarcenberg-czernego

Strona:
Dodaj do porównania

Zaloguj się aby dodać do tablicy

Przejdź do logowania

Uwaga. Używamy ciasteczek. Korzystanie ze strony sdm.upjp2.edu.pl oznacza, że zgadzasz się na ich używanie. Więcej informacji znajdziesz w zakładce Polityka prywatności