Portret Macieja Fedorowicza
Zdjęcie nr 1: Obraz w kształcie stojącego owalu, w drewnianej, profilowanej ramie zwieńczonej motywem rocaille'owym. Mężczyzna został ukazany do pasa, w trzech czwartych, zwrócony w lewo, ubrany w togę profesorską obszytą czerwonymi mankietami, z białymi befkami i załogą (pelerynką), księgą w lewej i biretem w prawej ręce. W prawej, górnej części obrazu inskrypcja „M(agister) MATHIAS FEDERowicz, / S(anctae) Th(eologiae) Pr(ofessor) Collegiataru[s] S(ancti) Floriani / Custos, S(anctae) Annae Custodiae Fu(n)dator / Prep(ositus) / Prossov(iensis) Obiit A(nno) D(omini) 1744. Aetatis 51.”
Zdjęcie nr 2: Obraz w kształcie stojącego owalu, w drewnianej, profilowanej ramie zwieńczonej motywem rocaille'owym. Mężczyzna został ukazany do pasa, w trzech czwartych, zwrócony w lewo, ubrany w togę profesorską obszytą czerwonymi mankietami, z białymi befkami i załogą (pelerynką), księgą w lewej i biretem w prawej ręce. W prawej, górnej części obrazu inskrypcja „M(agister) MATHIAS FEDERowicz, / S(anctae) Th(eologiae) Pr(ofessor) Collegiataru[s] S(ancti) Floriani / Custos, S(anctae) Annae Custodiae Fu(n)dator / Prep(ositus) / Prossov(iensis) Obiit A(nno) D(omini) 1744. Aetatis 51.”
Zdjęcie nr 3: Obraz w kształcie stojącego owalu, w drewnianej, profilowanej ramie zwieńczonej motywem rocaille'owym. Mężczyzna został ukazany do pasa, w trzech czwartych, zwrócony w lewo, ubrany w togę profesorską obszytą czerwonymi mankietami, z białymi befkami i załogą (pelerynką), księgą w lewej i biretem w prawej ręce. W prawej, górnej części obrazu inskrypcja „M(agister) MATHIAS FEDERowicz, / S(anctae) Th(eologiae) Pr(ofessor) Collegiataru[s] S(ancti) Floriani / Custos, S(anctae) Annae Custodiae Fu(n)dator / Prep(ositus) / Prossov(iensis) Obiit A(nno) D(omini) 1744. Aetatis 51.”
Zdjęcie nr 4: Obraz w kształcie stojącego owalu, w drewnianej, profilowanej ramie zwieńczonej motywem rocaille'owym. Mężczyzna został ukazany do pasa, w trzech czwartych, zwrócony w lewo, ubrany w togę profesorską obszytą czerwonymi mankietami, z białymi befkami i załogą (pelerynką), księgą w lewej i biretem w prawej ręce. W prawej, górnej części obrazu inskrypcja „M(agister) MATHIAS FEDERowicz, / S(anctae) Th(eologiae) Pr(ofessor) Collegiataru[s] S(ancti) Floriani / Custos, S(anctae) Annae Custodiae Fu(n)dator / Prep(ositus) / Prossov(iensis) Obiit A(nno) D(omini) 1744. Aetatis 51.”
Zdjęcie nr 5: Obraz w kształcie stojącego owalu, w drewnianej, profilowanej ramie zwieńczonej motywem rocaille'owym. Mężczyzna został ukazany do pasa, w trzech czwartych, zwrócony w lewo, ubrany w togę profesorską obszytą czerwonymi mankietami, z białymi befkami i załogą (pelerynką), księgą w lewej i biretem w prawej ręce. W prawej, górnej części obrazu inskrypcja „M(agister) MATHIAS FEDERowicz, / S(anctae) Th(eologiae) Pr(ofessor) Collegiataru[s] S(ancti) Floriani / Custos, S(anctae) Annae Custodiae Fu(n)dator / Prep(ositus) / Prossov(iensis) Obiit A(nno) D(omini) 1744. Aetatis 51.”
Zdjęcie nr 6: Obraz w kształcie stojącego owalu, w drewnianej, profilowanej ramie zwieńczonej motywem rocaille'owym. Mężczyzna został ukazany do pasa, w trzech czwartych, zwrócony w lewo, ubrany w togę profesorską obszytą czerwonymi mankietami, z białymi befkami i załogą (pelerynką), księgą w lewej i biretem w prawej ręce. W prawej, górnej części obrazu inskrypcja „M(agister) MATHIAS FEDERowicz, / S(anctae) Th(eologiae) Pr(ofessor) Collegiataru[s] S(ancti) Floriani / Custos, S(anctae) Annae Custodiae Fu(n)dator / Prep(ositus) / Prossov(iensis) Obiit A(nno) D(omini) 1744. Aetatis 51.”
Zdjęcie nr 7: Obraz w kształcie stojącego owalu, w drewnianej, profilowanej ramie zwieńczonej motywem rocaille'owym. Mężczyzna został ukazany do pasa, w trzech czwartych, zwrócony w lewo, ubrany w togę profesorską obszytą czerwonymi mankietami, z białymi befkami i załogą (pelerynką), księgą w lewej i biretem w prawej ręce. W prawej, górnej części obrazu inskrypcja „M(agister) MATHIAS FEDERowicz, / S(anctae) Th(eologiae) Pr(ofessor) Collegiataru[s] S(ancti) Floriani / Custos, S(anctae) Annae Custodiae Fu(n)dator / Prep(ositus) / Prossov(iensis) Obiit A(nno) D(omini) 1744. Aetatis 51.”
Zdjęcie nr 8: Obraz w kształcie stojącego owalu, w drewnianej, profilowanej ramie zwieńczonej motywem rocaille'owym. Mężczyzna został ukazany do pasa, w trzech czwartych, zwrócony w lewo, ubrany w togę profesorską obszytą czerwonymi mankietami, z białymi befkami i załogą (pelerynką), księgą w lewej i biretem w prawej ręce. W prawej, górnej części obrazu inskrypcja „M(agister) MATHIAS FEDERowicz, / S(anctae) Th(eologiae) Pr(ofessor) Collegiataru[s] S(ancti) Floriani / Custos, S(anctae) Annae Custodiae Fu(n)dator / Prep(ositus) / Prossov(iensis) Obiit A(nno) D(omini) 1744. Aetatis 51.”
Zdjęcie nr 9: Obraz w kształcie stojącego owalu, w drewnianej, profilowanej ramie zwieńczonej motywem rocaille'owym. Mężczyzna został ukazany do pasa, w trzech czwartych, zwrócony w lewo, ubrany w togę profesorską obszytą czerwonymi mankietami, z białymi befkami i załogą (pelerynką), księgą w lewej i biretem w prawej ręce. W prawej, górnej części obrazu inskrypcja „M(agister) MATHIAS FEDERowicz, / S(anctae) Th(eologiae) Pr(ofessor) Collegiataru[s] S(ancti) Floriani / Custos, S(anctae) Annae Custodiae Fu(n)dator / Prep(ositus) / Prossov(iensis) Obiit A(nno) D(omini) 1744. Aetatis 51.”
Zdjęcie nr 10: Obraz w kształcie stojącego owalu, w drewnianej, profilowanej ramie zwieńczonej motywem rocaille'owym. Mężczyzna został ukazany do pasa, w trzech czwartych, zwrócony w lewo, ubrany w togę profesorską obszytą czerwonymi mankietami, z białymi befkami i załogą (pelerynką), księgą w lewej i biretem w prawej ręce. W prawej, górnej części obrazu inskrypcja „M(agister) MATHIAS FEDERowicz, / S(anctae) Th(eologiae) Pr(ofessor) Collegiataru[s] S(ancti) Floriani / Custos, S(anctae) Annae Custodiae Fu(n)dator / Prep(ositus) / Prossov(iensis) Obiit A(nno) D(omini) 1744. Aetatis 51.”

Portret Macieja Fedorowicza

Województwo
MAŁOPOLSKIE
Powiat
Kraków
Gmina
Kraków
Miejscowość
Kraków
Metropolia
Krakowska
Diecezja
Krakowska
Dekanat
Kraków Centrum
Parafia
Św. Anny
Kościół
Św. Anny
Tagi
Federowicz Maciej
Miejsce przechowywania
zakrystia
Identyfikator
DZIELO/20536
Kategoria
obraz
Ilość
1
Czas powstania
po 1744 roku
Technika i materiał
olej na płótnie
Wymiary szczegółowe
Wysokość bez ramy – 72 cm
Autor noty katalogowej
Józef Skrabski
Uznanie autorstwa-Użycie niekomercyjne-Bez utworów zależnych 3.0 Polska

Dzieje zabytku

Portret zasłużonego kanclerza i scholastyka kolegiaty św. Anny w Krakowie powstał zapewne po jego śmierci w 1744 roku.

Opis

Obraz w kształcie stojącego owalu, w drewnianej, profilowanej ramie zwieńczonej motywem rocaille'owym. Mężczyzna został ukazany do pasa, w trzech czwartych, zwrócony w lewo, ubrany w togę profesorską obszytą czerwonymi mankietami, z białymi befkami i załogą (pelerynką), księgą w lewej i biretem w prawej ręce. W prawej, górnej części obrazu inskrypcja „M(agister) MATHIAS FEDERowicz, / S(anctae) Th(eologiae) Pr(ofessor) Collegiataru[s] S(ancti) Floriani / Custos, S(anctae) Annae Custodiae Fu(n)dator / Prep(ositus) / Prossov(iensis) Obiit A(nno) D(omini) 1744. Aetatis 51.”

Zarys problematyki artystycznej

Portret utrzymany w konwencji portretowania kanoników kolegiaty św. Anny wypracowanej w XVII wieku, w ujęciu do pasa, w todze uniwersyteckiej z księgą w dłoni. Twarz wydaje się być wtórnie przemalowana.

Streszczenie

Portret Macieja Fedorowicza zasłużonego kanclerza i scholastyka kolegiaty św. Anny w Krakowie namalowany zapewne po jego śmierci 20 marca 1744.

Bibliografia

"Katalog zabytków sztuki w Polsce, t. 4: Miasto Kraków, cz. 2: Kościoły i klasztory śródmieścia, z. 1", Warszawa 1971

Inne dzieła z tego miejsca

Zdjęcie nr 1: Jest to ambona wisząca, przyścienna, z wejściem od prawej strony. Balustrada na planie półkola, ustawiona na profilowanym cokole, zamknięta silnie wysuniętym gzymsem podtrzymywanym przez pilaster. Ścianka dekorowana płycinami w kształcie leżącego prostokąta po lewej stronie oraz w kształcie stojącego prostokąta po prawej, ozdobione rzeźbionym rocaille’m w polu; schody wąskie, jednobiegowe, połączone ze stojącymi w prezbiterium drewnianymi stallami. Kosz w kształcie serca, wybrzuszonego w górnej części. U spodu podwieszony anioł z rękami wyciągniętymi do góry i ugiętymi w kolanach nogami, w pasie przewiązany złotą tkaniną, silnie drapowaną. W górnej części kosza, pośrodku, uskrzydlona główka aniołka, skierowana na wprost. Twarz owalna o pulchnych policzkach, z wyraźnie zaznaczonym podbródkiem, usta delikatnie otwarte, nos spiczasty, oczy skierowane ku górze; włosy średniej długości, ciemnobrązowe z loczkiem na czubku głowy. Powierzchnia kosza pokryta płaskorzeźbioną dekoracją rocaille’ową. Zaplecek w kształcie stojącego prostokąta, flankowany dwoma pilastrami, podtrzymującymi przerywany, odwrócony, wolutowy przyczółek. W polu wpisany duży, łaciński krzyż o rozszerzających się ramionach, wysunięty poza boki zaplecka. Pilastry od wewnątrz zdobione są pasem gęstej dekoracji rocaille’owej. Nad amboną zawieszona jest gołębica Ducha Świętego na tle promienistej glorii, utworzonej z wiązek promieni o nierównej długości. Na promieniach umieszczone są cztery uskrzydlone główki aniołków. Struktura srebrzona, dekoracja ornamentalna złocona.
ambona
Ambona
Zdjęcie nr 1: Rzeźba niemal pełnoplastyczna, ścięta. Stoi na konsoli małżowinowo chrząstkowej w lekkim kontrapoście z ciężarem ciała opartym na lewej nodze, ukazana jest frontalnie z wysuniętymi do przodu rękami ugiętymi w łokciach na wysokości pasa i głową przechyloną w prawo. Owalna, wydłużona twarz o pełnych policzkach, długim nosie, wąskich ustach i szeroko otwartych oczach, włosy krótkie faliste, rozwiane, zakrywające uszy. Rzeźba ubrana jest w tunikę z podwiniętymi rękawami, przepasaną na biodrze, odsłaniającą prawe udo i część lewej łydki oraz zarzucony na lewe ramię płaszcz z połą zarzuconą na prawe udo. Szaty modelowane ostrymi krawędziami, z podwiniętą dolną częścią płaszcza.
rzeźba
Anioł
Zdjęcie nr 1: Forma niemal pełnoplastyczna i ścięta. Rzeźba stoi na konsoli małżowinowo chrząstkowej w lekkim kontrapoście z ciężarem ciała opartym na prawej nodze, ukazana jest frontalnie z wysuniętymi do przodu rękami, prawa uniesiona na wysokości głowy i znacznie odsunięta od tułowia, lewa lekko ugięta w łokciu na wysokości pasa. Głowa przechylona w lewo. Okrągła twarz o pełnych policzkach i małym podbródku, długim nosie, wąskich, drobnych ustach i szeroko otwartych oczach, włosy krótkie faliste, rozwiane, nieznacznie odkrywające uszy. Rzeźba ubrana jest w tunikę z podwiniętymi rękawami, przepasaną na biodrze, odsłaniającą lewe udo oraz w zarzucony na lewe ramię płaszcz z połą zarzuconą na prawe udo. Szaty modelowane ostrymi krawędziami, z podwiniętą dolną częścią płaszcza.
rzeźba
Anioł
Zdjęcie nr 1: Obraz w kształcie ośmioboku z przedstawieniem sceny Adoracji Dzieciątka Jezus. W dole kompozycji w żłóbku leży Chrystus, nad którym stoi Maria, a za nimi św. Józef. Jezus leży nagi na białej tkaninie ułożonej na słomie, lewą rękę zbliża do twarzy, prawą trzyma przy boku, ma małą głowę, wokół niej świetlisty nimb. Spogląda na Marię, która również patrzy na niego, ręce składa do modlitwy, ma pociągłą, delikatną twarz o dużym nosie i małych ustach. Jest ubrana w czerwoną suknię z szarym wykończeniem na dekolcie i granatowy maforion. Święty Józef stoi w cieniu, patrzy na Dzieciątko, unosi prawą rękę, a w lewej trzyma kij. Ma podłużną twarz o ostrym nosie i małych ustach, łysinę i ciemny zarost. Ponad grupą otwiera się jaśniejące niebo i widać uskrzydlone główki aniołków. Z prawej strony kompozycji fragment kolumny.
obraz
Adoracja Dzieciątka
Zdjęcie nr 1: Obrazy w kształcie leżącego prostokąta przedstawiają procesję aniołów w trzech szeregach. Postacie w typie smukłych młodzieńców, ubranych w długie suknie w kolorze czerwonym, zielonym i niebieski, przepasane na biodrach, ze złotymi nimbami wokół głów i długimi białymi skrzydłami. Anioły w pierwszym rzędzie trzymają kadzielnice, w dalszych grają na różnych instrumentach: fletach, harfach, cytrze i cymbałach. Kompozycję obiega barwna, szeroka bordiura z różnych kwiatów.
obraz
Adorujące anioły
Zdjęcie nr 1: Ambona przyścienna, wisząca, z dostępem w formie jednobiegowych schodów. Kosz na planie ściętego ośmioboku, z podwieszeniem w formie spłaszczonego, ośmiobocznego wałka, zakończonego szyszką. Kosz na wysokim cokole, ścianki wydzielone pilastrami dekorowanymi muszlami i zwisami kwiatowymi, dźwigającymi pełne belkowanie z silnie wysuniętym gzymsem tworzącym parapet, dekorowanym ornamentem roślinnym. W polu ścianek nisze z konchami i figurami czterech ewangelistów, stojącymi na wspornikach. Balustrada schodów pełna, dekorowana płycinami wypełnionymi akantem, zakończona filarem z wazonem. Zaplecek zakończony gzymsem, ujęty uszami utworzonymi z suchego akantu. W polu płycina w formie stojącego prostokąta o wklęsłych narożach, w niej nisza z konchą, na tle której na wsporniku ustawiona figura Chrystusa. Baldachim na planie ściętego ośmioboku, w formie belkowania, wyłamanego na narożach. Na nim, na niskiej podstawie osiem kabłąków dekorowanych cokolikami z wazonami, podtrzymujących spłaszczoną kulę, na której stoi figura anioła z banderolą z napisem „KTO WAS SŁUCHA MNIE SŁUCHA”. Na podniebieniu baldachimu rzeźba gołębicy Ducha Świętego w glorii promienistej. Struktura polichromowana w kolorze zielonym, ze złoconymi profilami i ornamentyką. Figura anioła ukazana frontalnie, w kontrapoście, z głową skierowaną w lewo, obiema rękami trzyma banderolę. Twarz ma pociągłą, o migdałowatych oczach, dużym nosie i rozchylonych ustach, okoloną krótkimi, kręconymi, rozwianymi włosami. Anioł ubrany jest w długą, silnie drapowaną, złoconą tunikę, przepasaną w talii, odsłaniającą prawe ramię oraz obie nogi. Skrzydła ma złożone po bokach postaci. Figura Chrystusa ukazana frontalnie, w kontrapoście, prawą rękę unosi w geście błogosławieństwa, w lewej trzyma jabłko królewskie. Twarz ma szczupłą, o migdałowatych oczach, dużym nosie i wąskich ustach, okoloną brązową brodą i włosami sięgającymi ramion. Chrystus ubrany jest w przylegającą do ciała, złoconą tunikę, przepasaną w talii oraz złocony płaszcz o czerwonej podszewce, przerzucony diagonalnie przez lewe ramię. Figura św. Jana ukazana frontalnie, w kontrapoście, przechylona w lewo, prawą rękę wyciąga do przodu, lewą podtrzymuje otwartą księgę. Twarz ma owalną, o migdałowatych oczach, dużym nosie i wąskich ustach, okoloną brązowymi włosami sięgającymi ramion. Święty ubrany jest w przylegającą do ciała, złoconą tunikę, przepasaną w talii oraz złocony płaszcz o czerwonej podszewce, przerzucony diagonalnie przez lewe ramię, zawieszony na taśmie z przodu postaci. Figura św. Łukasza ukazana frontalnie, w kontrapoście, przechylona w lewo, prawą rękę unosi na tle piersi, lewą podtrzymuje otwartą księgę. Twarz ma owalną, o migdałowatych oczach, dużym nosie i wąskich ustach, okoloną brązową długą brodą i krótkimi włosami. Święty ubrany jest w przylegającą do ciała, złoconą tunikę, przepasaną w talii oraz złocony płaszcz o zielonej podszewce, przerzucony diagonalnie przez lewe ramię. Przy prawej nodze świętego głowa wołu. Figura św. Marka ukazana frontalnie, w kontrapoście, przechylona w lewo, z głową zwróconą w lewo, prawą rękę wyciąga w bok, lewą przytrzymuje przy boku księgę. Twarz ma owalną, o migdałowatych oczach, dużym nosie i wąskich ustach, okoloną gęstą, brązową brodą i krótkimi, kręconymi włosami. Święty ubrany jest w przylegającą do ciała, złoconą tunikę, przepasaną w talii oraz złocony płaszcz o jasnozielonej podszewce, zarzucony na ramiona i zawiązany z przodu. Przy lewej nodze postaci głowa lwa. Figura św. Mateusza ukazana frontalnie, w kontrapoście, lewą rękę wyciąga w bok, prawą przytrzymuje przy boku księgę. Twarz ma owalną, o migdałowatych oczach, dużym nosie i wąskich ustach, okoloną długą, brązową brodą i krótkimi włosami. Święty ubrany jest w przylegającą do ciała, złoconą tunikę, przepasaną w talii szarfą oraz złocony płaszcz o zielonej podszewce, zarzucony na ramiona i opadający po bokach. Przed świętym figurka aniołka trzymającego miskę.
ambona
Ambona

Podobne dzieła

Po tytule

Po kategorii

Po technice i materiale

Zdjęcie nr 1: Epitafium w kształcie leżącego prostokąta. W jego polu biegnąca wzdłuż krawędzi opaska z wyciętymi narożami, w których rozety. W polu inskrypcja: „Spokój duszy ś(więtej) p(amięci) / TOMASZA STANISŁAWSKIEGO / c(esarsko) k(rólewskiego) urzędnika emer(ytowanego) / ur(odzonego) 1779. um(arłego) 19go Grudnia 1854. / i zięcia / MACIEJA DITHARDTA / c(esarsko) k(rólewskiego) urzędnika drogowego / um(arłego) 21. Sierpnia 1850. / przeżywszy 60. lat”.
płyta nagrobna

Epitafium Tomasza Stanisławskiego i Macieja Dithardta

Zdjęcie nr 1: Po kilkukrotnych przekształceniach kościół składa się z prostokątnej, czteroprzęsłowej nawy głównej, dwóch, dwuprzęsłowych naw bocznych, przerobionych z dawnych kaplic i jednoprzęsłowego prezbiterium zamkniętego od wschodu apsydą. Na przedłużeniu apsydy otoczonej półkolistym aneksem wzniesiono czworoboczną, piętrową zakrystią. Od zachodu do nawy przylega wysunięta do przodu czworoboczna wieża o ściętych narożach z urządzoną w przyziemiu kruchtą. Wieża uzyskała trzy kondygnacje wyznaczone za pomocą profilowanych gzymsów. Środkowe piętro wieży połączono z bocznymi częściami fasady za pomocą wolut. Na dwóch pierwszych kondygnacjach ścięte naroża artykułowano za pomocą pilastrów o prostych głowicach. Pilastry drugiej kondygnacji ozdobiono krótkimi zwisami kampanul. Kondygnacja trzecia także została wzniesiona na rzucie czworoboku ale o wklęsłych narożach. Jej ściany flankują pary pilastrów o korynckich głowicach podtrzymujące imposty wspierające półkoliście wyłamane na osi belkowanie wspierające baniasty hełm z latarnią zwieńczony krzyżem z koroną. Pomiędzy impostami pod wyłamanym belkowaniem umieszczono tarcze zegarowe. Na trzeciej kondygnacji ponad belkowaniem od zachodu nadwieszono czworoboczny balkon z tralkową balustradą. Sześcioboczną sygnaturkę z latarnią zwieńczoną stożkowym hełmem z ustawioną na szczycie figurką Matki Boskiej Niepokalanie Poczętej zawieszono na siodłowym dachu kościoła w części wschodniej nawy głównej. Elewacje boczne kościoła rozczłonkowano za pomocą podziałów ramowych lub lizenowych. Wnętrze świątyni nakryto sklepieniem kolebkowym wspartym na gurtach, przechodzących na przyścienne pilastry podtrzymujące odcinki przerwanego belkowania. W ostanim zachodnim przęśle urządzono chór muzyczny wsparty na dwóch filarach z wypukłym na osi parapetem, artykułowanym za pomocą pilastrów i par arkadek. W prezbiterium ustawiono ołtarz główny oraz ambonę, a w nawach ołtarze boczne.
kościół

Kościół św. Macieja Apostoła

Zdjęcie nr 1: Epitafium z fantazyjnie wyciętą płyciną wpisaną w leżący prostokąt o bokach w kształcie półkolistych, nadwieszonych łuków na wklęsłych uskokach, ujętą uproszczonymi wolutami z chrząstkami. Pod dolną krawędzią kartusz z tarczą z godłami herbów Rola, Doliwa, Łodzia, Topór. Epitafium wieńczy owalne pole z portretem zmarłego otoczony ornamentem kartuszowo-zawijanym i zwieńczony krzyżem wspartym na trzech kulach. Zmarły przedstawiony został w popiersiu, w trzech czwartych. Jego twarz jest pociągła, oczy szeroko otwarte, zwrócone w prawo, nos długi, pod nim wąs, głowa z podgolonymi bokami. W polu inskrypcja „D(EO) O(PTIMO) M(AXIMO) / SIS∙TE GRADVM VIATOR / MAESTA CERNES / HVNC TVMVLV(S) MAGNI VIRI SARCOPHAGVM DOLORVM CVMVLVM ESSE. / NEMPE / MAGNI(ICVS) MATHIAS ALEXANDER A TARNOW TARNOWSKI G(E)N(ERO)SI PAVLICV(M) GRISELI DE ZIELENCKA PROCREAT(VS) / FILIVS / VENATOR PALATINATVS LANCICIENSIS, AC DVCATVS SEVERIAE CAPITANEVS / VIR / CVLTV IN DEV(M) ET DEIPARA(M) HONORE TVM SANCTOS DEI RELIGIONE ERGA RE(I)PVB(LIC)AM AMORE, LIBERTATEM ZELO, / DOMVM SVAM STVDIO, AC MERITIS AMICOS VICINOSQVE OFFICIO / INSIGNIS, / ATQ(VE) MORVM INTEGRITATE LITERARVM SCIENTIA RERVM POLITICARVM PRVDENTIA CONSILIO MATVRO / AMICORVM AMORE, FVNCTIONVM EXPEDITARVM AD COMITIA ET TRIBVNAL DEXTERITATE / CONSPICTVS / FLOS ROSARVM ROSEVS IPSO VERIS INITIO MORTE DECERPTVS / CADIT / OBIVIT IN ARCE SEVERI(AE) A(NNO) CHR(ISTO) MDC. XCVIII. CALEN(DIS) APR(ILIS)AETAT(IS) SVAE LVII / CVI / MAGNIF(ICVS) MICHAEL STANISLA(VS), VENATOR PAL(A)T(INATUS), LANCICIEN(SI) DVCAT(US), SEVER(IENSIS) CAPIT(ANEUS) / ET PERIL(LUSTRIS) AC R(EVERE)ND(V)S ADAM, PAVL(US), PRAEP(OSI)T(US), SEVERIEN(SIS) LVGENTES FILII / DESIDERATISSIMO PARENTI / HVNC LAPIDEM POSVERE. / LECTOR / FIDELIB(VS) DEFVN(CTIS) REQVIE(M) P[RE]CARE SE(MPI)T(E)RNA(M)”.
płyta nagrobna

Epitafium Macieja Aleksandra Tarnowskiego

Zdjęcie nr 1: Prostokątna tablica z czarnego wapienia w otoku z rytych i złoconych liści dębu. W jej polu napis wykonany kursywą „D(EO) O(PTIMO) M(AXIMO) / Pod tą swiętych przeznaczeń smiertelną odzieżą / Maciey, wraz z Tadeuszem, Kwapiszewscy! leżą / Dla których tkliwa Matka, przywiązana Żona, / Smutny ten napis kładzie, żalem ucisniona / Grób Ich pokrywszy łzami, pomnik zbudowała, / Żeby, tak drogiey straty pamięć, wiecznie trwała. / Przechodniu! gdy Cię czułość wstrzyma nad tym głazem, / Uczciy, obecne zwłoki, pobożnym wyrazem, / I westchniy, za te duszę: by Pan! Nieba Ziemi, / Złączył je wsród Swej Chwały z Aniołami swemi. / Roku 1828.”
płyta nagrobna

Epitafium Macieja i Tadeusza Kwapiszewskich

Zdjęcie nr 1: Prostokątna, kamienna tablica, na której wykuto inskrypcją „Pamiątce / Macieja Liebensfelo / tu spoczywającego, / w 50. roku życia swego / dnia 11. Maja 1841. r(oku) zmarłego. / w Smutku pogrążona / Małżonka / Kamień ten, łzami Żalu skropiony / położyła”.
płyta nagrobna

Epitafium Macieja Liebensfelo

Zdjęcie nr 1: Na dole obrazu napis: "Stanisław August - ostatni z Dynastyi i elekcyi: Król Pols: W. X: Lit: / Od Pawła I Cesarza wszech Rossyi / pogrzebem w Peterzburgu pożałowany. / dnia 22. Lutego R. 1798"
obraz

Fuit Ilium et ingens gloria Teucrorum. Portret Stanisława Augusta, uchwalenie Konstytucji 3 maja, rzeź Pragi, katafalk Stanisława Augusta w Pałacu Marmurowym w Petersburgu

Jak cytować?

Józef Skrabski, "Portret Macieja Fedorowicza", [w:] "Sakralne Dziedzictwo Małopolski", 2025, źródło:  https://sdm.upjp2.edu.pl/dziela/portret-macieja-fedorowicza

Strona:
Dodaj do porównania

Zaloguj się aby dodać do tablicy

Przejdź do logowania

Uwaga. Używamy ciasteczek. Korzystanie ze strony sdm.upjp2.edu.pl oznacza, że zgadzasz się na ich używanie. Więcej informacji znajdziesz w zakładce Polityka prywatności