Obraz-epitafium Zofii z Komorowskich Gierałtowskiej
Zdjęcie nr 1: Obraz uzyskał kształt stojącego prostokąta, zamkniętego w profilowaną, ciemną ramę o rzeźbionych narożach. We wnętrzu komnaty o ścianach artykułowanych pilastrami ukazano klęczącą na stopniach Zofię z Komorowskich Giebułtowską. Komnata z prawej strony otwiera się półkolistą arkadą na kolejne pomieszczenie z perspektywicznie malowanymi podziałami architektonicznymi. Zofia klęczy przed stołem-domowym ołtarzykiem ustawionym na trzystopniowym podwyższeniu, nakrytym ciemnozieloną tkaniną, przeszytą przez środek złotą taśmą i lamowaną u spodu złotymi frędzlami. Na stole-ołtarzyku stoi złoty zegar tzw. kaflak, obok którego leży zwinięta biała tkanina. Ponad ołtarzykiem-stołem na szarobiałych obłokach unosi się siedząca Madonna z Dzieciątkiem w promienistej glorii. Madonna jest zwrócona w trzech czwartych w lewo. Na kolanach obiema rękami podtrzymuje siedzącego małego Jezusa. Maria ma owalną twarz z rumianymi policzkami, kształtnym nosem, wydatnymi ustami i lekko przymkniętymi oczami. Na głowie Matka Boska ma złotą koronę, spod której widoczny jest biały welon opadający na niebieski płaszcz podbity zielenią, który okrywa ramiona i częściowo nogi. Spod płaszcza widać czerwoną suknię z białym kołnierzem. Dzieciątko siedzące w kontrapoście jest nagie. Zwrócone w trzech czwartych w lewo siedzi na białej chuście. Ma pucułowatą twarz o rumianych policzkach, małym nosku i ciemnych oczach. Na głowie widoczne są jasne, kręcone włosy. Mały Jezus lekko nachylając się prawą rączką błogosławi klęczącą Zofię. Kobieta zwrócona jest w trzech czwartych w prawo, spoglądając w stronę widza. Ma złożone na piersi do modlitwy ręce. Zmarła ma dojrzałą, owalną twarz o rumianych policzkach, wydatnym nosie i nieznacznie podkrążonych, szeroko otwartych oczach. Jej czerwone usta są mięsiste. Ubrana jest w szeroką, purpurową spódnicę obszytą galonem i taki sam lamowany i przeszywany złotym galonem gorset. Gorset został ozdobiony dwoma potrójnymi sznurami pereł - krótszym i dłuższym. Spod spodu widać ciemnoniebieskie rękawy sukni zakończone koronkowym obszyciem oraz duży wywinięty kołnierz od przodu zakryty podwiką. Na szyi widoczny jest kosztowny naszyjnik. Ramiona okrywa opadający do ziemi ciemny płaszcz obszyty gronostajami. Zofia na głowie ma białą chustę osłaniającą pukle jasnych włosów, na której nałożony jest obszyty futrem kołpak, w górnej części dekorowany haftem z pereł.
Zdjęcie nr 2: Obraz uzyskał kształt stojącego prostokąta, zamkniętego w profilowaną, ciemną ramę o rzeźbionych narożach. We wnętrzu komnaty o ścianach artykułowanych pilastrami ukazano klęczącą na stopniach Zofię z Komorowskich Giebułtowską. Komnata z prawej strony otwiera się półkolistą arkadą na kolejne pomieszczenie z perspektywicznie malowanymi podziałami architektonicznymi. Zofia klęczy przed stołem-domowym ołtarzykiem ustawionym na trzystopniowym podwyższeniu, nakrytym ciemnozieloną tkaniną, przeszytą przez środek złotą taśmą i lamowaną u spodu złotymi frędzlami. Na stole-ołtarzyku stoi złoty zegar tzw. kaflak, obok którego leży zwinięta biała tkanina. Ponad ołtarzykiem-stołem na szarobiałych obłokach unosi się siedząca Madonna z Dzieciątkiem w promienistej glorii. Madonna jest zwrócona w trzech czwartych w lewo. Na kolanach obiema rękami podtrzymuje siedzącego małego Jezusa. Maria ma owalną twarz z rumianymi policzkami, kształtnym nosem, wydatnymi ustami i lekko przymkniętymi oczami. Na głowie Matka Boska ma złotą koronę, spod której widoczny jest biały welon opadający na niebieski płaszcz podbity zielenią, który okrywa ramiona i częściowo nogi. Spod płaszcza widać czerwoną suknię z białym kołnierzem. Dzieciątko siedzące w kontrapoście jest nagie. Zwrócone w trzech czwartych w lewo siedzi na białej chuście. Ma pucułowatą twarz o rumianych policzkach, małym nosku i ciemnych oczach. Na głowie widoczne są jasne, kręcone włosy. Mały Jezus lekko nachylając się prawą rączką błogosławi klęczącą Zofię. Kobieta zwrócona jest w trzech czwartych w prawo, spoglądając w stronę widza. Ma złożone na piersi do modlitwy ręce. Zmarła ma dojrzałą, owalną twarz o rumianych policzkach, wydatnym nosie i nieznacznie podkrążonych, szeroko otwartych oczach. Jej czerwone usta są mięsiste. Ubrana jest w szeroką, purpurową spódnicę obszytą galonem i taki sam lamowany i przeszywany złotym galonem gorset. Gorset został ozdobiony dwoma potrójnymi sznurami pereł - krótszym i dłuższym. Spod spodu widać ciemnoniebieskie rękawy sukni zakończone koronkowym obszyciem oraz duży wywinięty kołnierz od przodu zakryty podwiką. Na szyi widoczny jest kosztowny naszyjnik. Ramiona okrywa opadający do ziemi ciemny płaszcz obszyty gronostajami. Zofia na głowie ma białą chustę osłaniającą pukle jasnych włosów, na której nałożony jest obszyty futrem kołpak, w górnej części dekorowany haftem z pereł.
Zdjęcie nr 3: Obraz uzyskał kształt stojącego prostokąta, zamkniętego w profilowaną, ciemną ramę o rzeźbionych narożach. We wnętrzu komnaty o ścianach artykułowanych pilastrami ukazano klęczącą na stopniach Zofię z Komorowskich Giebułtowską. Komnata z prawej strony otwiera się półkolistą arkadą na kolejne pomieszczenie z perspektywicznie malowanymi podziałami architektonicznymi. Zofia klęczy przed stołem-domowym ołtarzykiem ustawionym na trzystopniowym podwyższeniu, nakrytym ciemnozieloną tkaniną, przeszytą przez środek złotą taśmą i lamowaną u spodu złotymi frędzlami. Na stole-ołtarzyku stoi złoty zegar tzw. kaflak, obok którego leży zwinięta biała tkanina. Ponad ołtarzykiem-stołem na szarobiałych obłokach unosi się siedząca Madonna z Dzieciątkiem w promienistej glorii. Madonna jest zwrócona w trzech czwartych w lewo. Na kolanach obiema rękami podtrzymuje siedzącego małego Jezusa. Maria ma owalną twarz z rumianymi policzkami, kształtnym nosem, wydatnymi ustami i lekko przymkniętymi oczami. Na głowie Matka Boska ma złotą koronę, spod której widoczny jest biały welon opadający na niebieski płaszcz podbity zielenią, który okrywa ramiona i częściowo nogi. Spod płaszcza widać czerwoną suknię z białym kołnierzem. Dzieciątko siedzące w kontrapoście jest nagie. Zwrócone w trzech czwartych w lewo siedzi na białej chuście. Ma pucułowatą twarz o rumianych policzkach, małym nosku i ciemnych oczach. Na głowie widoczne są jasne, kręcone włosy. Mały Jezus lekko nachylając się prawą rączką błogosławi klęczącą Zofię. Kobieta zwrócona jest w trzech czwartych w prawo, spoglądając w stronę widza. Ma złożone na piersi do modlitwy ręce. Zmarła ma dojrzałą, owalną twarz o rumianych policzkach, wydatnym nosie i nieznacznie podkrążonych, szeroko otwartych oczach. Jej czerwone usta są mięsiste. Ubrana jest w szeroką, purpurową spódnicę obszytą galonem i taki sam lamowany i przeszywany złotym galonem gorset. Gorset został ozdobiony dwoma potrójnymi sznurami pereł - krótszym i dłuższym. Spod spodu widać ciemnoniebieskie rękawy sukni zakończone koronkowym obszyciem oraz duży wywinięty kołnierz od przodu zakryty podwiką. Na szyi widoczny jest kosztowny naszyjnik. Ramiona okrywa opadający do ziemi ciemny płaszcz obszyty gronostajami. Zofia na głowie ma białą chustę osłaniającą pukle jasnych włosów, na której nałożony jest obszyty futrem kołpak, w górnej części dekorowany haftem z pereł.

Obraz-epitafium Zofii z Komorowskich Gierałtowskiej

Województwo
MAŁOPOLSKIE
Powiat
oświęcimski
Gmina
Osiek
Miejscowość
Głębowice
Metropolia
Krakowska
Diecezja
Bielsko-Żywiecka
Dekanat
Osiek
Parafia
Matki Boskiej Szkaplerznej
Miejsce przechowywania
kaplica północna kościoła parafialnego
Identyfikator
DZIELO/23966
Kategoria
obraz
Ilość
1
Czas powstania
po 1638 roku
Fundator
rodzina Gierałtowskich
Miejsce (państwo, miasto, region geograficzny)
Małopolska
Technika i materiał
olej na płótnie
Autor noty katalogowej
ks. Szymon Tracz
Uznanie autorstwa-Użycie niekomercyjne 4.0

Dzieje zabytku

Obraz-epitafium upamiętnia zmarłą w 1638 roku Zofię z Komorowskich Gierałtowską, właścicielkę Głębowic i kolatorkę kościoła parafialnego, w którym została pochowana.

Opis

Obraz uzyskał kształt stojącego prostokąta, zamkniętego w profilowaną, ciemną ramę o rzeźbionych narożach. We wnętrzu komnaty o ścianach artykułowanych pilastrami ukazano klęczącą na stopniach Zofię z Komorowskich Giebułtowską. Komnata z prawej strony otwiera się półkolistą arkadą na kolejne pomieszczenie z perspektywicznie malowanymi podziałami architektonicznymi. Zofia klęczy przed stołem-domowym ołtarzykiem ustawionym na trzystopniowym podwyższeniu, nakrytym ciemnozieloną tkaniną, przeszytą przez środek złotą taśmą i lamowaną u spodu złotymi frędzlami. Na stole-ołtarzyku stoi złoty zegar tzw. kaflak, obok którego leży zwinięta biała tkanina. Ponad ołtarzykiem-stołem na szarobiałych obłokach unosi się siedząca Madonna z Dzieciątkiem w promienistej glorii. Madonna jest zwrócona w trzech czwartych w lewo. Na kolanach obiema rękami podtrzymuje siedzącego małego Jezusa. Maria ma owalną twarz z rumianymi policzkami, kształtnym nosem, wydatnymi ustami i lekko przymkniętymi oczami. Na głowie Matka Boska ma złotą koronę, spod której widoczny jest biały welon opadający na niebieski płaszcz podbity zielenią, który okrywa ramiona i częściowo nogi. Spod płaszcza widać czerwoną suknię z białym kołnierzem. Dzieciątko siedzące w kontrapoście jest nagie. Zwrócone w trzech czwartych w lewo siedzi na białej chuście. Ma pucułowatą twarz o rumianych policzkach, małym nosku i ciemnych oczach. Na głowie widoczne są jasne, kręcone włosy. Mały Jezus lekko nachylając się prawą rączką błogosławi klęczącą Zofię. Kobieta zwrócona jest w trzech czwartych w prawo, spoglądając w stronę widza. Ma złożone na piersi do modlitwy ręce. Zmarła ma dojrzałą, owalną twarz o rumianych policzkach, wydatnym nosie i nieznacznie podkrążonych, szeroko otwartych oczach. Jej czerwone usta są mięsiste. Ubrana jest w szeroką, purpurową spódnicę obszytą galonem i taki sam lamowany i przeszywany złotym galonem gorset. Gorset został ozdobiony dwoma potrójnymi sznurami pereł - krótszym i dłuższym. Spod spodu widać ciemnoniebieskie rękawy sukni zakończone koronkowym obszyciem oraz duży wywinięty kołnierz od przodu zakryty podwiką. Na szyi widoczny jest kosztowny naszyjnik. Ramiona okrywa opadający do ziemi ciemny płaszcz obszyty gronostajami. Zofia na głowie ma białą chustę osłaniającą pukle jasnych włosów, na której nałożony jest obszyty futrem kołpak, w górnej części dekorowany haftem z pereł.

Zarys problematyki artystycznej

Epitafijny portret Zofii z Komorowskich Gierałtowskiej zaliczany jest do sarmackiego portretu typu reprezentacyjnego w całej postaci. Pojawił się on w Małopolsce u początku XVII wieku i był obecny zarówno we wnętrzach świeckich, jak i w kościołach, czego przykładem jest portret Marcina Cieńskiego, podkomorzego sieradzkiego z 1685 roku w kościele św. Mikołaja w sąsiedniej Polance Wielkiej (obecnie na plebanii). Warto tu także wspomnieć trzy siedemnastowieczne portrety Agnieszki Firlejowej (jeden przeniesiony z klasztornego dworu w Siedlcu), fundatorki klasztoru w podkrakowskiej Czernej oraz osiemnastowieczne portrety członków rodziny Zebrzydowskich w krużganku klasztoru Bernardynów w Kalwarii Zebrzydowskiej. Zastosowana w obrazie głębowickim konwencja ukazywania klęczącej osoby zmarłej w całej postaci, adorującej objawiającego się na obłokach Chrystusa lub Matkę Boską z Dzieciątkiem na gruncie małopolskim obecna jest już na obrazie wotywnym księdza Andrzeja Tarły, autorstwa nieokreślonego malarza z 1626 roku (Zawada, kościół parafialny). Jego kontynuacja widoczna jest także w późniejszym obrazie wotywnym anonimowego malarza z około 1640 roku, na którym ukazano młodego szlachcica klęczącego przed św. Anną Samotrzeć (Olkusz, kościół parafialny) oraz na osiemnastowiecznym portrecie Mikołaja Zebrzydowskiego, klęczącego przed ukrzyżowanym Chrystusem w klasztorze w Kalwarii Zebrzydowskiej. Portret z Głębowic zdradza pewne cechy indywidualne zmarłej Zofii (np. podkrążone oczy), co może dawać przypuszczenie, iż wizerunek powstał jeszcze za jej życia i malowany był z autopsji.

Stan zachowania / Prace konserwatorskie

Zły, liczne przedarcia oraz ubytki warstwy malarskiej.

Literatura

Katalog zabytków sztuki w Polsce, t. 1, Województwo krakowskie, red. J. Szablowski, Warszawa 1953, 28, il. 547; s. 462, il. 545; s. 473, il. 546;
M. Walicki, W. Tomkiewicz, A. Ryszkiewicz, Malarstwo Polskie. Manieryzm-barok, Warszawa 1971, s. 342-343, il. 77-78;
T. Chrzanowski, M. Kornecki, Sztuka Ziemi Krakowskiej, Kraków 1982, s. 437-439, il. 273b.

Streszczenie

Epitafijny portret Zofii z Komorowskich Gierałtowskiej zaliczany jest do sarmackiego portretu typu reprezentacyjnego w całej postaci. Pojawił się on w Małopolsce u początku XVII wieku i był obecny zarówno we wnętrzach świeckich, jak i w kościołach, czego przykładem jest portret Marcina Cieńskiego, podkomorzego sieradzkiego z 1685 roku w kościele św. Mikołaja w sąsiedniej Polance Wielkiej. Dzieło powstało po 1638 roku.

Inne dzieła z tego miejsca

Zdjęcie nr 1: Epitafium w kształcie stojącego prostokąta wsparte na wysuniętym do przodu gzymsie, obwiedzione profilowanym obramieniem, zwieńczone krenelażem wypełnionym ślepym maswerkowaniem i rozetkami. W polu płyty, nad tablicą inskrypcyjną tarcza z godłem herbu Łabędź, labrami, koroną i klejnotem. Poniżej inskrypcja „D(EO) O(PTIMO) M(AXIMO) | Tu spoczywa / Teodor ze Skrzynna Dunin / zmarły 13go czerwca 1853 / w 38mym roku życia swego / pozostały brat prosi / o wstawienie | / do Boga / za Jego duszę”
płyta nagrobna
Epitafium Teodora ze Skrzynna Dunina
Zdjęcie nr 1: Grupa na tęczy składa się z na wpół ludowo rzeźbionego centralnie krucyfiksu z martwym Chrystusem, po bokach którego stoi pełnorzeźbiona Matka Boska Bolesna i św. Jan Ewangelista. Zbawiciel do krzyża został przymocowany trzema gwoździami. Jezus został ukazany jako martwy z zamkniętymi oczami i głową opadającą na piersi. Jego postać jest wysmukła z nienaturalnie potraktowaną muskulaturą korpusu. Ciało jest wychudzone o zapadłej klatce piersiowej z podkreśloną linią żeber i mostkiem. Z prawej strony widoczny jest przebity bok. Nieznacznie rozchylone nogi są sztywne w kolanach. Prawa stopa założona jest na lewą. Pociągła twarz Chrystusa została miękko opracowana bez szczególnej dbałości o szczegóły anatomiczne. Chrystus ma zamknięte oczy, prosty nos oraz lekko otwarte usta otoczone ciemnobrązowym zarostem, przechodzącym w brodę nieznacznie rozdwojoną na końcu. Jego ciemnobrązowe włosy z lekkim puklowaniem opadają pasmem z prawej strony na ramię, a z lewej na kark, odsłaniając wydatną małżowinę lewego ucha. Chrystus ma na głowie srebrzoną laserunkowo, cierniową koronę, spod której na czoło spływają krople krwi. Krew widoczna jest również na jego rękach, torsie i nogach. Charakterystycznie rzeźbione są nieproporcjonalnie duże dłonie o dwóch zgiętych palcach. Biodra Zbawiciela przepasane są złoconym, krótkim perizonium w formie chusty zawiązanej na duży węzeł z festonem opadającym wzdłuż prawego boku. Ponad głową Chrystusa zawieszony jest titulus w formie tabliczki o faliście wycinanych brzegach ze złotym napisem: „INRI”. Stojąca na lekkim wzgórku Matka Boska Bolesna ukazana została w ujęciu trzy czwarte w lewo w nieznacznym kontrapoście. Zgięte w łokciach ręce o nieproporcjonalnie dużych dłoniach ma skrzyżowane na piersi. Maria ma podłużną twarz pozbawioną cech szczególnych. Jej głowę osłania złocona chusta opadająca na ramiona, spod której widoczne są pasma brązowych włosów. Ubrana jest w długą, ciemnoochrową suknię, malowaną laserunkiem, przepasaną w tali oraz płaszcz narzucony na ramiona. Spod sukni widać czubki stóp. Święty Jan Ewangelista został zwrócony trzy czwarte w prawo w lekkim kontrapoście. Stojąc na niewielkim wzgórku, trzyma na wysokości brzucha splecione nieproporcjonalnie duże dłonie. Święty ma pociągłą twarz okoloną półdługimi, mocno kręconymi włosami, których pasma z lewej strony odsłaniają wydatną małżowinę uszną. Bardzo mocno zaakcentowano jego krtań. Apostoł ubrany jest w długą tunikę z charakterystycznym kołnierzykiem, malowaną laserunkiem na ciemnooliwkowo oraz złocony płaszcz narzucony na lewe ramię, którego połę zdaje się przyciskać do pasa prawą ręką. Spod tuniki widoczne są czubki stóp. Na zachowanym fragmencie oryginalnej belki tęczowej widnieje czerwona inskrypcja: „[...]IT ET IN HONOREN SANCTE MARIE / MAGDALE”.
rzeźba
Grupa Ukrzyżowania
Zdjęcie nr 1: Feretron uzyskał formę dwuczęściowej konstrukcji. Górną tworzy wydłużone, owalne obramienie z ażurowej wici akantowo-roślinnej, dekorowanej przy szczycie wydatną rozetą, przechodzące w ścięty po bokach postument, zdobiony na środku z jednej strony płaskorzeźbioną, uskrzydloną główką aniołka, a z drugiej trupią czaszką, którym towarzyszy wić roślinna. Obramienie przymocowane jest do brązowej podstawy w kształcie leżącego graniastosłupa przeprutego dwoma kwadratowymi otworami przeznaczonymi na zakładanie drążków procesyjnych. Obramienie ujmuje pełnoplastyczną rzeźbę dwustronną z przedstawieniem stojącej w lekkim kontrapoście Matki Boskiej w złotej, zamkniętej koronie na głowie. Na wysokości ramion otacza ją promienista mandorla. Na awersie Madonna na wysokości piersi ma złożone ręce do modlitwy. Jej twarz o jasnej karnacji jest pociągła. Ma prosty, wydatny nos i wąskie usta. Spod korony spływają dwa pasma brązowych włosów, układających się na ramionach okrytych złotym płaszczem. Jego poły równolegle wzdłuż postaci opadają ku ziemi, odsłaniając długą, czerwoną tunikę lamowaną pod szyją i przy rękawach złotą taśmą. Z kolei na rewersie Maria prawą rękę ma przyłożoną do piersi, a w lewej, wyciągniętej przed siebie, trzymała niezachowane berło. Także tu Madonna ma mocno pociągłą twarz o prostym nosie i wąskich ustach. Spływające spod korony brązowe włosy układają się na jej ramionach. Ubrana jest w złoty płaszcz, którego poły opadają wzdłuż jej postaci, odkrywając złoty gorset i sięgającą kolan spódnicę, pod którą widoczna jest długa, złota tunika.
feretron
Feretron z przedstawieniem Matki Boskiej
Zdjęcie nr 1: Pole obrazowe feretronu uzyskało kształt owalu ujętego w złoconą, ażurową ramę skomponowaną z liści akantu. Całość obramienia wieńczy zamknięta, korona z krzyżykiem na globie, wypełniona purpurą z obręczą naśladującą kameryzację. Na awersie w polu obrazowym feretronu przedstawiono Chrystusa Bolesnego w typie Ecce Homo. Postać ukazana została w półpostaci z głową lekko przechyloną w prawą stronę. Chrystus ma ręce związane w nadgarstkach. W prawej ręce trzyma trzcinę. Zarówno twarz, jak i tors otrzymały jasną karnację. Jego umęczone oblicze charakteryzuje prosty nos, szeroko otwarte oczy oraz wydatne, czerwone usta. Głowę okalają jasnobrązowe włosy, odsłaniające lewe ucho, które puklami opadają na ramiona. Wokół twarzy widoczny jest krótki zarost przechodzący w charakterystycznie zawiniętą podwójnie brodę. Na głowie ma małą koronę cierniową, spod której ciekną strużki krwi, widoczne na czole, skroniach, włosach, torsie i rękach. Chrystus na ramionach ma narzucony purpurowy płaszcz zakrywający prawe ramię, którego obie poły są zawinięte na wysokości skrępowanych dłoni. Jego postać otaczają delikatnie zaznaczone jasne promienie widoczne na jasnoniebieskim tle całego przedstawienia. Na rewersie pola obrazowego feretronu namalowano wizerunek Matki Boskiej Częstochowskiej. Madonna została ukazana frontalnie w półpostaci. Prawą ręką wskazuje na trzymane na lewym ramieniu Dzieciątko Jezus. Jej podłużną twarz o ciemnej karnacji charakteryzuje wydatny, prosty nos, migdałowe oczy, mięsiste usta oraz dwa równoległe cięcia widoczne na prawym policzku. Na głowie ma ciemnoniebieski maforion podbity czerwienią i lamowany ciemnoochrową taśmą, odsłaniający fragment szkarłatnej sukni na piersi oraz prawy jej rękaw. Pod szyją namalowano potrójny sznur pereł z zawieszonym na nim srebrnym krzyżykiem. Maria ma na głowie wysoką koronę o obłych sterczynach, dekorowaną imitacją pereł oraz kamieni szlachetnych. Dzieciątko zostało ujęte w trzech trzecich, z głową zwróconą w prawą stronę. Prawą rękę wznosi w geście błogosławieństwa, w lewej natomiast trzyma gruby kodeks Ewangelii w szkarłatnej okładce. Mały Jezus ma owalną twarz o ciemnej karnacji. Widoczny jest wydatny nos i usta oraz szeroko otwarte oczy. Ma na sobie szkarłatnoczerwoną tunikę zdobioną srebrnymi rozetkami i lamowaną ciemnoochrową grubą taśmą. Głowę Chrystusa wieńczy wysoka korona, kształtem i dekoracją zbliżona do korony Madonny. Głowy postaci otaczają złocistoochrowe nimby, poszerzone o czerwonożółty otok ze złotymi gwiazdami oraz dodatkowo malowane jasne promienie widoczne na jasnoniebieskim tle obrazu.
feretron
Feretron dwustronny z Ecce Homo i Matką Boską Częstochowską
Zdjęcie nr 1: Pole obrazowe feretronu uzyskało kształt nieregularny. Ujmuje je wklęsło-wypukła profilowana rama, otoczona spływami wolutowymi oraz motywami rocaille. Niski, fazowany postument do którego przymocowano górną cześć feletronu przepruto dwoma kwadratowymi otworami umożliwiającymi włożenie drążków do noszenia. Na awersie feretronu w polu obrazowym ukazano w ujęciu en trois quarts pokutującą świętą Marię Magdalenę ujętą w pozycji półsiedzącej przed grotą. Święta lewą nogę wspiera na kamiennym stopniu. Ma głowę uniesioną w stronę nieba. Prawą rękę wspiera na piersi, w lewej zaś trzyma drewniany krucyfiks oparty o otwartą księgę. Księga spoczywa na skalnej półce. Pod nią widoczna jest zwisająca włosienica, a przed nią leży trupia czaszka. Maria Magdalen ma jasną karnację, duże, zalane łzami oczy, wydatny nos i pełne, rumiane policzki oraz niskie czoło. Głowę otaczają długie, jasnobrązowe włosy rozczesane na środku głowy i opadające do połowy ramion oraz promienisty nimb. Postać odziana jest w sięgającą ziemi niebieską suknię przepasaną cienką, złotą taśmą, z długimi rękawami podwiniętymi do łokci. Przez lewe ramię ma przerzucony jasno różowy płaszcz, którego poła opada za nią. Na kamiennym stopniu, o który nogą wspiera się święta, stoi kulista waza, a obok niej leży dyscyplina. Skały groty porośnięte są trawą. Za Marią Magdaleną na tle wstającej jutrzenki rozpościera się pejzaż z widocznym fragmentem wzgórza oraz drzewem. Na rewersie feretronu w polu obrazowym przedstawiono pokutującą św. Rozalię. Pokutnica została ukazana w 2/3 postaci w ujęciu en trois quart, siedząc przy wejściu do groty. Święta na wysokości piersi ma ręce złożone do modlitwy. O jej lewe ramię oparty jest drewniany krucyfiks. Rozalię charakteryzuje owalna twarz z rumianymi policzkami, prosty, wydatny nos, pełne usta i oczy zwrócone ku górze. Na głowie ma różany wianek spod którego na ramiona opadają długie jasnobrązowe włosy. Ubrana jest w jasnofioletową suknię z długimi rękawami, w partii dekoltu obszytą wąską, złotą taśmą. Na ramionach ma narzucony zielony płaszcz, podbity jasną ochrą, którego wywinięta poła prawie w większości okrywa jej postać. Pod prawym łokciem widoczna jest leżąca na skalnej półce otwarta księga, przed którą leży trupia czaszka. Za Rozalią rozpościera się górzysty pejzaż z motywem niebiesko różowego nieba. U spodu skalnej półki, na której leży księga i czaszka, tuż przy ramie obrazu, widoczny jest napis: „S. Rozalia R:P: 1862.”
feretron
Feletron dwustronny ze św. Marią Magdaleną i św. Rozalią
Zdjęcie nr 1: Pole obrazowe feretronu uzyskało kształt nieregularny. Ujmuje je rzeźbiona, wklęsło-wypukła profilowana rama, otoczona spływami wolutowymi oraz motywami rocaille. Niski, fazowany postument, do którego przymocowano górną część feretronu, przepruto dwoma kwadratowymi otworami umożliwiającymi włożenie drążków do noszenia. Na awersie feretronu w polu obrazowym przedstawiono Matkę Boską z Dzieciątkiem. Maria została ukazana frontalnie, w półpostaci. Na lewym ramieniu trzyma Dzieciątko, któremu prawą ręką podaje jabłko. Madonna ma jasną karnację z rumianymi policzkami. Jej twarz charakteryzuje wydatny, prosty nos, duże, ciemne oczy oraz wyraziste usta. Na głowie ma ciemnogranatowy maforion podbity zielenią, lamowany złotą taśmą dekorowaną naśladownictwem kameryzacji. Spod maforionu wokół głowy widać białą chustę. Maforion jest spięty pod szyją złotą fibulą w kształcie stylizowanego kwiatu. Okrywa on ramiona Marii odsłaniając jednocześnie na piersi i pod prawą ręką fragmenty fioletowej sukni spodniej, także lamowanej złotą taśmą z imitacją kameryzacji. Na prawym ramieniu maforion ozdobiony jest złotą, ośmioramienną gwiazdą w otoku. Matka Boska ma na lekko pochylonej w lewo głowie złotą, zamkniętą koronę, zwieńczoną globem z krzyżykiem. Obręcz i pałąki korony zdobione są malowanymi kamieniami szlachetnymi. Siedzący na lewym ramieniu mały Jezus ujęty został w trzech czwartych. W lewej ręce trzyma kodeks Ewangelii, a prawą sięga po jabłko trzymane przez Matkę w prawej ręce. Dzieciątko o rumianych policzkach ma jasną karnację. Jego twarz jest owalna. Charakteryzują ją duże, ciemne oczy, wydatny nos i czerwone usta. Na głowie ma krótkie, brązowe włosy z charakterystycznymi lokami i kosmykiem wychylającym się spod korony na czole. Mały Jezus ubrany jest w lamowaną złotą taśmą z imitacją kameryzacji szkarłatną tunikę, przewiązaną taką samą taśmą w pasie. Spod niej widoczne są częściowo obie jego stopy obute w sandały. Jezus ma na głowie zamkniętą złotą koronę, zwieńczoną krzyżykiem. Zarówno obręcz, jak i pałąki dekorowane są malarską imitacją kameryzacji. Postacie zostały przedstawione na brązowym tle, rozjaśnionym świetlistymi nimbami widocznymi wokół głowy Madonny i Dzieciątka. Na rewersie feretronu przedstawiono św. Józefa z Dzieciątkiem na rękach. Józef został ukazany stojąc w dwóch trzecich postaci. Ujęty został w trzech czwartych w prawo. Jest to starszy mężczyzna z wyraźnie zwróconą głową w prawą stronę. Nad jego głową widać nieznacznie zaznaczony nimb talerzowy z gwiazdą w środku. Ma siwe włosy i taki sam krótki zarost. Jego twarz jest pociągła o śniadej karnacji z wydatnym nosem, ustami i szeroko otwartymi niebieskimi oczami. Ma na sobie ciemnoniebieską tunikę oraz osuwający się z ramion ciemnoochrowy płaszcz zakrywający zgięte w łokciach ręce, którymi podtrzymuje Dzieciątko. Mały Jezus został ujęty nago w trzech czwartych w lewo z wyraźnie zwróconą głową w tę samą stronę. Odchyla się od Józefa, trzymając w uniesionych rączkach drobne gałązki różanego krzewu. Ma jasną karnację. Jego twarz charakteryzuje wysokie czoło, częściowo zasłonięte przez krótkie, pofalowane włosy. Dzieciątko ma kształtnie malowany nos i usta oraz deltę nosową z lekko przymkniętymi oczami. Biodra Pana Jezusa okrywa biała chusta, odsłaniająca jego nóżki, spod której widać dłonie Józefa. Głowę małego Jezusa otacza świetlisty nimb.
feretron
Feretron dwustronny z Matką Boską z Dzieciątkiem i św. Józefem

Podobne dzieła

Po tytule

Po kategorii

Po technice i materiale

Zdjęcie nr 1: Obraz w formie stojącego prostokąta. W centrum siedząca postać Marii zwrócona trzy czwarte w lewo, delikatnie pochylona z rękami złożonymi w geście modlitwy. Przed nią siedzące na skale Dzieciątko, zwrócone trzy czwarte w prawo, delikatnie pochylone, opierające ciężar ciała na prawej ręce. Maria o delikatnych rysach: owalnej twarzy, małym nosie i drobnych ustach. Na głowie ma biały welon przykrywający jej włosy. Ubrana jest w bladoróżową suknię oraz silnie udrapowany ciemnogranatowy płaszcz, spod którego widoczna jest bosa stopa. Dzieciątko o jasnej, różowawej karnacji. Twarz pełna o małym nosie i głęboko osadzonych oczach. Głowę okalają krótkie, złote włosy. Wokół głów Marii i Dzieciątka złote, świetliste nimby. W tle pejzaż z widocznymi fragmentami drzew w brunatnej i ciemnozielonej tonacji. Rama złocona, fakturowana, w narożach i pośrodku boków zdobiona stylizowaną wicią roślinną.
obraz

Adoracja Dzieciątka

Zdjęcie nr 1: Obraz w kształcie stojącego prostokąta przedstawiający stygmatyzację św. Franciszka. W centrum kompozycji znajduje się św. Franciszek, usytuowany nieco z lewej strony obrazu, w pozycji klęczącej, zwrócony w trzech czwartych w lewo, z rękami rozłożonymi szeroko na boki. Ma podłużną twarz, z krótkim i jasnym zarostem, z oczami skierowanymi na Chrystusa, na głowie tonsurę. Święty ubrany jest w habit franciszkański przewiązany sznurem, a na stopach ma założone sandały. W górnej części obrazu, po prawej stronie znajduje się Chrystus jako serafin, z którego ran wychodzą czerwone promienie tworzące stygmaty u świętego Franciszka. Przed świętym, na wysokim wzniesieniu ułożone są: otwarta księga oraz czaszka. W tle, pośrodku widać zakonnika, ukazanego w pozycji siedzącej, czytającego księgę. W oddali widać pejzaż górski i pochmurne niebo. W dolnej części obrazu słabo czytelna sygnatura „Wład(ysław) P. Bąkowski 1886.” Rama drewniana, profilowana, fakturowana i złocona, zdobiona stylizowanymi rocaille'ami.
obraz

Stygmatyzacja św. Franciszka

Zdjęcie nr 1: Obraz przedstawiający św. Izydora Oracza w kształcie stojącego prostokąta, podzielony na dwie strefy. W dolnej strefie został ukazany anioł orzący pole za pomocą pary wołów i pługa. Anioł ubrany jest ciemnozieloną tunikę, ma również czerwone skrzydła. Powyżej ukazana jest niewielka scenka rodzajowa przedstawiająca pasterza, ubranego w strój krakowski: niebieską sukmanę i czerwony kapelusz, stado białych owieczek oraz latające wrony. W górnej strefie obrazu, po prawej stronie został ukazany św. Izydor, który klęczy przed przydrożnym krzyżem ze złożonymi w geście modlitwy rękami. Święty ubrany jest w brunatno-zieloną sukmanę, szare spodnie i czarne buty z wysokimi cholewami. Twarz z dużymi oczami, krótkim zarostem okolona długimi i brązowymi włosami. Wokół głowy ma trójstrefowy nimb: brązowy kolisty, niebieski okrągły i żółty utworzony z przerywanej kreski. Sylwetki postaci, draperie oraz brzegi szat oddane są konturem i wypełnione płaską plamą barwną. Po lewej stronie obrazu widoczne murowane zabudowania z jasnobrązowymi dachami. Krzyż prosty, a wokół jego ramion jest namalowana żółto-pomarańczowa poświata. Tło obrazu jednolite, niebieskie. Rama drewniana, prosta, pokryta bejcą.
obraz

Św. Izydor Oracz

Zdjęcie nr 1: Obraz w kształcie ośmioboku z przedstawieniem sceny Adoracji Dzieciątka Jezus. W dole kompozycji w żłóbku leży Chrystus, nad którym stoi Maria, a za nimi św. Józef. Jezus leży nagi na białej tkaninie ułożonej na słomie, lewą rękę zbliża do twarzy, prawą trzyma przy boku, ma małą głowę, wokół niej świetlisty nimb. Spogląda na Marię, która również patrzy na niego, ręce składa do modlitwy, ma pociągłą, delikatną twarz o dużym nosie i małych ustach. Jest ubrana w czerwoną suknię z szarym wykończeniem na dekolcie i granatowy maforion. Święty Józef stoi w cieniu, patrzy na Dzieciątko, unosi prawą rękę, a w lewej trzyma kij. Ma podłużną twarz o ostrym nosie i małych ustach, łysinę i ciemny zarost. Ponad grupą otwiera się jaśniejące niebo i widać uskrzydlone główki aniołków. Z prawej strony kompozycji fragment kolumny.
obraz

Adoracja Dzieciątka

Zdjęcie nr 1: Obraz w kształcie pionowego owalu. W centrum kompozycji Dzieciątko Jezus stojące na monogramie IHS, które lewą ręką przytrzymuje krzyż, a prawą, uniesioną do góry błogosławi. Ma okrągłą twarz i krótkie, jasne włosy, skośnie przez pierś i między nogami biegnie biało-czerwona szarfa, która rozwiewa się za jego plecami. Poniżej monogramu serce Jezusa otoczone koroną cierniową, z płomieniami. Przedstawienie adorowane przez dwa, symetrycznie klęczące anioły z kadzielnicami w rękach. Anioł z prawej strony spogląda w dół, anioł z lewej unosi wzrok w kierunku serca. Oba ubrane są w białe suknie z dużym dekoltem, o szerokich rękawach spiętych złotymi klamrami na wysokości łokci oraz ramion. Każdy ma narzucony niebieski płaszcz i rozpostarte, tonące w mroku skrzydła. Tło wypełniają skłębione chmury w złotobrunatnym odcieniu, które rozjaśniają się za postacią Dzieciątka.
obraz

Adoracja Imienia Jezus

Zdjęcie nr 1: Obraz w formie stojącego prostokąta. W centrum obrazu św. Józef Kalasanty klęczący przed unoszącą się pośród obłoków Matką Boską z Dzieciątkiem. Święty zwrócony jest w trzech czwartych w prawo, z uniesioną głową i skrzyżowanymi na piersi rękami, w których trzyma gorejące serce i gałązkę lilii. Twarz ma pociągłą, o migdałowatych, wąskich oczach i lekko garbatym nosie, okoloną krótką, siwą brodą i włosami po bokach głowy, na jej czubku łysina. Ubrany jest w czarny habit zapinany z przodu na guziki, z białą koloratką oraz czarny płaszcz zarzucony na plecy. Przed nim leży czarny biret i otwarta księga z napisem „Consti/tutio/nes Cler[i]c[orum] / Regular[um] / Piarum / Schola/rum”. Na pierwszym planie ukazany od tyłu, w pozycji półleżącej, chłopiec z otwartą księgą. Obok, w prawym dolnym rogu na księgach leżą czerwony kapelusz kardynalski, pastorał i laska zakończona krzyżem arcybiskupim. W lewej, górnej części obrazu Matka Boska siedzi na obłoku, zwrócona jest w trzech czwartych w lewo, pochylona, obiema rękami trzyma stojące po jej prawej stronie Dzieciątko. Twarz o łagodnych rysach, wąskich oczach, okolona jasnymi włosami. Ubrana jest w jasnoróżową suknię z białą podwiką, niebieski płaszcz narzucony na kolana oraz jasnoróżowy, rozwiany welon na głowie. Dzieciątko zwrócone w trzech czwartych w lewo, z uniesioną prawą ręką w geście błogosławieństwa, przepasane w partii bioder białą tkaniną. U góry obrazu, pośród obłoków dwa putta. W prawej części obrazu, za świętym widoczne dwie postacie klęczących dzieci, spośród których jedno czyta księgę a drugie się modli. Scena ukazana we wnętrzu z widocznymi w tle pilastem i oknem.
obraz

Adoracja Matki Boskiej przez św. Józefa Kalasantego

Jak cytować?

ks. Szymon Tracz, "Obraz-epitafium Zofii z Komorowskich Gierałtowskiej", [w:] "Sakralne Dziedzictwo Małopolski", 2024, źródło:  https://sdm.upjp2.edu.pl/dziela/obraz-epitafium-zofii-z-komorowskich-gieraltowskiej

Strona:
Dodaj do porównania

Zaloguj się aby dodać do tablicy

Przejdź do logowania

Uwaga. Używamy ciasteczek. Korzystanie ze strony sdm.upjp2.edu.pl oznacza, że zgadzasz się na ich używanie. Więcej informacji znajdziesz w zakładce Polityka prywatności