Chór muzyczny
Zdjęcie nr 1: Prospekt organowy prostopadłościenny, z wydzielonym cokołem, jednoosiowy, jednokondygnacyjny. Część cokołowa podzielona prostokątnymi płycinami. Cześć górna z piszczałkami od czoła lekko wypukła, zwieńczona trójkątnie, ujęta rzeźbioną kotarą zakończoną frędzlami, podwiązaną pośrodku i po bokach złotymi sznurami. Poniżej, pośrodku aplikowana dekoracja z motywem liry przeplecionej gałązką oliwną. Na bokach prospektu ramy wypełnione ukośną kratką. Całość struktury polichromowana na jasnozielony kolor, profilowania ciemnobrązowe, detal architektoniczny pozłacany
Zdjęcie nr 2: Prospekt organowy prostopadłościenny, z wydzielonym cokołem, jednoosiowy, jednokondygnacyjny. Część cokołowa podzielona prostokątnymi płycinami. Cześć górna z piszczałkami od czoła lekko wypukła, zwieńczona trójkątnie, ujęta rzeźbioną kotarą zakończoną frędzlami, podwiązaną pośrodku i po bokach złotymi sznurami. Poniżej, pośrodku aplikowana dekoracja z motywem liry przeplecionej gałązką oliwną. Na bokach prospektu ramy wypełnione ukośną kratką. Całość struktury polichromowana na jasnozielony kolor, profilowania ciemnobrązowe, detal architektoniczny pozłacany
Zdjęcie nr 3: Prospekt organowy prostopadłościenny, z wydzielonym cokołem, jednoosiowy, jednokondygnacyjny. Część cokołowa podzielona prostokątnymi płycinami. Cześć górna z piszczałkami od czoła lekko wypukła, zwieńczona trójkątnie, ujęta rzeźbioną kotarą zakończoną frędzlami, podwiązaną pośrodku i po bokach złotymi sznurami. Poniżej, pośrodku aplikowana dekoracja z motywem liry przeplecionej gałązką oliwną. Na bokach prospektu ramy wypełnione ukośną kratką. Całość struktury polichromowana na jasnozielony kolor, profilowania ciemnobrązowe, detal architektoniczny pozłacany
Zdjęcie nr 4: Prospekt organowy prostopadłościenny, z wydzielonym cokołem, jednoosiowy, jednokondygnacyjny. Część cokołowa podzielona prostokątnymi płycinami. Cześć górna z piszczałkami od czoła lekko wypukła, zwieńczona trójkątnie, ujęta rzeźbioną kotarą zakończoną frędzlami, podwiązaną pośrodku i po bokach złotymi sznurami. Poniżej, pośrodku aplikowana dekoracja z motywem liry przeplecionej gałązką oliwną. Na bokach prospektu ramy wypełnione ukośną kratką. Całość struktury polichromowana na jasnozielony kolor, profilowania ciemnobrązowe, detal architektoniczny pozłacany
Zdjęcie nr 5: Prospekt organowy prostopadłościenny, z wydzielonym cokołem, jednoosiowy, jednokondygnacyjny. Część cokołowa podzielona prostokątnymi płycinami. Cześć górna z piszczałkami od czoła lekko wypukła, zwieńczona trójkątnie, ujęta rzeźbioną kotarą zakończoną frędzlami, podwiązaną pośrodku i po bokach złotymi sznurami. Poniżej, pośrodku aplikowana dekoracja z motywem liry przeplecionej gałązką oliwną. Na bokach prospektu ramy wypełnione ukośną kratką. Całość struktury polichromowana na jasnozielony kolor, profilowania ciemnobrązowe, detal architektoniczny pozłacany
Zdjęcie nr 6: Prospekt organowy prostopadłościenny, z wydzielonym cokołem, jednoosiowy, jednokondygnacyjny. Część cokołowa podzielona prostokątnymi płycinami. Cześć górna z piszczałkami od czoła lekko wypukła, zwieńczona trójkątnie, ujęta rzeźbioną kotarą zakończoną frędzlami, podwiązaną pośrodku i po bokach złotymi sznurami. Poniżej, pośrodku aplikowana dekoracja z motywem liry przeplecionej gałązką oliwną. Na bokach prospektu ramy wypełnione ukośną kratką. Całość struktury polichromowana na jasnozielony kolor, profilowania ciemnobrązowe, detal architektoniczny pozłacany
Zdjęcie nr 7: Prospekt organowy prostopadłościenny, z wydzielonym cokołem, jednoosiowy, jednokondygnacyjny. Część cokołowa podzielona prostokątnymi płycinami. Cześć górna z piszczałkami od czoła lekko wypukła, zwieńczona trójkątnie, ujęta rzeźbioną kotarą zakończoną frędzlami, podwiązaną pośrodku i po bokach złotymi sznurami. Poniżej, pośrodku aplikowana dekoracja z motywem liry przeplecionej gałązką oliwną. Na bokach prospektu ramy wypełnione ukośną kratką. Całość struktury polichromowana na jasnozielony kolor, profilowania ciemnobrązowe, detal architektoniczny pozłacany
Zdjęcie nr 8: Prospekt organowy prostopadłościenny, z wydzielonym cokołem, jednoosiowy, jednokondygnacyjny. Część cokołowa podzielona prostokątnymi płycinami. Cześć górna z piszczałkami od czoła lekko wypukła, zwieńczona trójkątnie, ujęta rzeźbioną kotarą zakończoną frędzlami, podwiązaną pośrodku i po bokach złotymi sznurami. Poniżej, pośrodku aplikowana dekoracja z motywem liry przeplecionej gałązką oliwną. Na bokach prospektu ramy wypełnione ukośną kratką. Całość struktury polichromowana na jasnozielony kolor, profilowania ciemnobrązowe, detal architektoniczny pozłacany
Zdjęcie nr 9: Prospekt organowy prostopadłościenny, z wydzielonym cokołem, jednoosiowy, jednokondygnacyjny. Część cokołowa podzielona prostokątnymi płycinami. Cześć górna z piszczałkami od czoła lekko wypukła, zwieńczona trójkątnie, ujęta rzeźbioną kotarą zakończoną frędzlami, podwiązaną pośrodku i po bokach złotymi sznurami. Poniżej, pośrodku aplikowana dekoracja z motywem liry przeplecionej gałązką oliwną. Na bokach prospektu ramy wypełnione ukośną kratką. Całość struktury polichromowana na jasnozielony kolor, profilowania ciemnobrązowe, detal architektoniczny pozłacany
Zdjęcie nr 10: Prospekt organowy prostopadłościenny, z wydzielonym cokołem, jednoosiowy, jednokondygnacyjny. Część cokołowa podzielona prostokątnymi płycinami. Cześć górna z piszczałkami od czoła lekko wypukła, zwieńczona trójkątnie, ujęta rzeźbioną kotarą zakończoną frędzlami, podwiązaną pośrodku i po bokach złotymi sznurami. Poniżej, pośrodku aplikowana dekoracja z motywem liry przeplecionej gałązką oliwną. Na bokach prospektu ramy wypełnione ukośną kratką. Całość struktury polichromowana na jasnozielony kolor, profilowania ciemnobrązowe, detal architektoniczny pozłacany
Zdjęcie nr 11: Prospekt organowy prostopadłościenny, z wydzielonym cokołem, jednoosiowy, jednokondygnacyjny. Część cokołowa podzielona prostokątnymi płycinami. Cześć górna z piszczałkami od czoła lekko wypukła, zwieńczona trójkątnie, ujęta rzeźbioną kotarą zakończoną frędzlami, podwiązaną pośrodku i po bokach złotymi sznurami. Poniżej, pośrodku aplikowana dekoracja z motywem liry przeplecionej gałązką oliwną. Na bokach prospektu ramy wypełnione ukośną kratką. Całość struktury polichromowana na jasnozielony kolor, profilowania ciemnobrązowe, detal architektoniczny pozłacany

Chór muzyczny

Województwo
MAŁOPOLSKIE
Powiat
krakowski
Gmina
Wielka Wieś
Miejscowość
Modlnica
Metropolia
Krakowska
Diecezja
Krakowska
Dekanat
Bolechowice
Parafia
Parafia Św. Wojciecha i Matki Boskiej Bolesnej
Miejsce przechowywania
chór muzyczny w zachodniej części nawy kościoła
Identyfikator
DZIELO/03978
Kategoria
chór muzyczny
Ilość
1
Czas powstania
XVIII wiek (?)
Technika i materiał
drewno, cyna; techniki stolarskie, rzeźbienie, polichromowanie
Autor noty katalogowej
Andrzej Włodarek
Uznanie autorstwa-Użycie niekomercyjne 4.0

Dzieje zabytku

Sprawiony po przebudowie kościoła w drugiej połowie XVII wieku

Opis

Prospekt organowy prostopadłościenny, z wydzielonym cokołem, jednoosiowy, jednokondygnacyjny. Część cokołowa podzielona prostokątnymi płycinami. Cześć górna z piszczałkami od czoła lekko wypukła, zwieńczona trójkątnie, ujęta rzeźbioną kotarą zakończoną frędzlami, podwiązaną pośrodku i po bokach złotymi sznurami. Poniżej, pośrodku aplikowana dekoracja z motywem liry przeplecionej gałązką oliwną. Na bokach prospektu ramy wypełnione ukośną kratką. Całość struktury polichromowana na jasnozielony kolor, profilowania ciemnobrązowe, detal architektoniczny pozłacany

Zarys problematyki artystycznej

Skromny prospekt z dekoracją ograniczoną do obramienia piszczałek i prostokątnych płycin w dolnej części.

Stan zachowania / Prace konserwatorskie

Dobry.

Streszczenie

Niewielkich rozmiarów, skromny jednoosiowy prospekt organowy, z dekoracją ograniczoną do prostokątnych płycin w części dolnej oraz ozdobnego obramienia piszczałek podwiązaną złoconym sznurem kotarą; zapewne sprawiony w XVIII wieku.

Inne dzieła z tego miejsca

Zdjęcie nr 1: Podstawa utworzona z cylindrycznej dolnej i prostopadłościennej górnej części, z trzonem w typie gruszkowatym podtrzymującym czarę w formie spłaszczonej kuli z puklami. Pokrywa drewniana, w kształcie korony z czterema kabłąkami, zwieńczona kulą z gołębicą Ducha Świętego.
chrzcielnica
Chrzcielnica
Zdjęcie nr 1: Ambona zawieszona na północnej ścianie prezbiterium. Kosz na rzucie owalu, z wydzielonym profilowanym cokołem i gzymsem, opięty wolutami umieszczonymi na tle pilastrów; wsparty na nadwieszonej podstawie o formie odwróconego spłaszczonego stożka, ujętego pięcioma wolutowo wygiętymi kabłąkami. Zaplecek prostokątny, łączący się z owalnym baldachimem zwieńczonym krzyżem ustawionym na czterech kabłąkach. Baldachim od dołu dekorowany lambrekinem. Od strony wschodniej schody z balustradą zdobioną romboidalnymi płycinami z aplikowanym ornamentem roślinnym. Płyciny kosza oraz boki zaplecka dekorowane wicią akantu. Pośrodku zaplecka płaskorzeźbiona figura Chrystusa Dobrego Pasterza, w podniebiu rzeźbiona Gołębica Ducha Świętego otoczona promieniami. Całość struktury ambony polichromowana na kolor ciemnobrązowy oraz ciemnozielony w partii płycin, detal i profilowania pozłacane.
ambona
Ambona
Zdjęcie nr 1: Tablica pamiątkowa, kamienna, kwadratowa, z inskrypcją po polsku, ozdobnymi złoconymi literami: Za duszę s. p. / JAKÓBA Poraj PODLESKIEGO / drogiego Wuja / proszą krewni o Zdrowaś / Marya. Pośrodku, ponad inskrypcją, aplikowana tarcza pod koroną otwartą, z herbem Poraj.
tablica pamiątkowa
Epitafium Jakuba Podelskiego
Zdjęcie nr 1: Rzeźba Chrystusa Zmartwychwstałego, pełnoplastyczna, z tyłu opracowana, ustawiona na niskim, okrągłym cokole. Chrystus ukazany w całej postaci, frontalnie, z prawą ręką uniesioną w geście błogosławieństwa, w lewej trzyma chorągiew. Ubrany w czerwony płaszcz z niebieską podszewką, spływający z lewego ramienia, przez przód postaci, na prawe przedramię, tworząc znaczną fałdę misową. Korpus ciała nagi. Twarz podłużna, z lekko rozchylonymi ustami, okolona krótko przystrzyżoną brodą i ciemnobrązowymi włosami opadającymi na plecy. Wokół głowy złoty, kolisty nimb z metalowego pręta. Czerwona chorągiew z tkaniny zawieszona na długim, złotym i drewnianym drzewcu zakończonym krzyżykiem.
rzeźba
Chrystus Zmartwychwstały
Zdjęcie nr 1: Epitafium w kształcie leżącego prostokąta z kutą, pozłoconą inskrypcją majuskułową, w języku polskim, na początku z łacińską inwokacją: DEO OPTIMO MAXIMO.
płyta nagrobna
Epitafium Jana Karcza i Jerzego Feliksa Karcza
Zdjęcie nr 1: Chrystus rozpięty na krzyżu z głową opuszczoną na pierś, z wyprostowanymi poziomo rękami i wyprostowanymi nogami, ze stopami założonymi prawa na lewą i przybitymi jednym gwoździem. Ciało wychudzone, z podkreśloną budową anatomiczną i naprężoną muskulaturą, z rozdętą klatką piersiową i wklęsłym brzuchem. Twarz pociągła, z długim nosem i zapadniętymi policzkami, okolona krótką brodą i włosami opadającymi na barki, z pasmem włosów spływającym na prawy obojczyk. Na włosy nałożona korona cierniowa upleciona z dwóch cienkich gałązek. Wokół bioder perizonium przewiązane z przodu, po lewej stronie brzucha, z dwoma dekoracyjnie udrapowanymi i rozwianymi końcami. Na górnej belce krzyża ułożony poziomo titulus o kształcie lekko pofałdowanej wstęgi z końcami wyciętymi w jaskółczy ogon, z literami : J. N. R. J. Karnacja ciała w jasnym odcieniu, włosy i broda brązowe, perizonium i titulus białe, krzyż w kolorze naturalnego drewna.
rzeźba
Chrystus ukrzyżowany

Podobne dzieła

Po tytule

Po kategorii

Po technice i materiale

Zdjęcie nr 1: Balustrada chóru muzycznego o wklęsło-wypukłym zarysie, wybrzuszona w środkowej części, z cokołem i podwieszonym lambrekinem. Pola balustrady wydzielone pilastrami, o trzonach mających formę spływów wolutowych, dźwigającymi pełne, przełamane ponad nimi belkowanie, na którym, na osiach podpór, znajdują się kule. Cokół dekorowany rocaille'em i rozetami, a trzony pilastrów kampanulami. W polach znajdują się płyciny z malowanymi scenami. Scena środkowa przedstawia św. Cecylię grającą na organach we wnętrzu z oknem, ujętym filarami. Nad płyciną w partii fryzu belkowania i pod belkowaniem malowane banderole z napisami „Artes cum mundo cunctae pereunte peribunt,” i „In Coelum remeans musica sola manet.”, pod płyciną data „1771”. W czterech pionowych płycinach flankujących pole środkowe znajduje się płaskorzeźbiony rocaille. W pozostałych czterech poziomych płycinach malowane przedstawienia par muzykujących puttów stojących na rocaille'u. Polichromia balustrady imitująca marmur w kolorze szaro-niebieskim z marmoryzowanymi na czerwono profilami, ornamentyka i ramy płycin złocone i srebrzone.
chór muzyczny

Chór muzyczny

Zdjęcie nr 1: Balustrada chóru muzycznego dziewięcioosiowa, jednokondygnacyjna, od spodu z podwieszonym lambrekinem, na osi środkowej wypukła. Osie flankowane kolumienkami ustawionymi na cokołach, które podtrzymują imposty ustawione pod kątem, wyłamujące profilowany gzyms balustrady. Trzony kolumienek malowane na czarno, kapitele stylizowane na korynckie, złocone. W każdej osi umieszczona płycina w kształcie stojącego prostokąta zamknięta łukiem nadwieszonym. Kolejno od lewej strony malowane w płycinach obrazy: aniołek grający na trąbce, aniołek grający na bębnach, ponownie aniołek grający na trąbce i aniołek grający na skrzypach. Na środku osi płycina w kształcie stojącego prostokąta zamknięta trójkątnie o wyłamanym zwieńczeniu, w polu przedstawienie króla Dawida grającego na harfie. U góry banderola z napisem „LAUDATE DOMINUM IN CITHARA”. Po drugiej stronie balustrady, kolejno od lewej: aniołek grający na wiolonczeli, aniołek grający na trąbce, aniołek grający na flecie i aniołek grający na mandolinie. Wszystkie postacie ukazane na jasnobłękitnym tle, na chmurze białych obłoków. Anioły półnagie, ubrane w czerwone szaty. Struktura balustrady marmoryzowana na biało z niebieskimi przetarciami, detale złocone i malowane na czarno.
chór muzyczny

Balustrada chóru muzycznego

Zdjęcie nr 1: Parapet chóru muzycznego o brzegu linii wypukłej pośrodku, jednokondygnacyjny, siedmioosiowy z dwiema ściankami bocznymi na zakończeniu. Poszczególne osie wydzielone są kolumienkami wspartymi na bazach i niskich cokołach, od dołu ujętymi złoconymi szyszkami, zwieńczone fantazyjnymi kapitelami. Podpory podtrzymują imposty zdobione rozetami oraz niepełne belkowanie w postaci profilowanego gzymsu, wyłamanego na ich osi. W poszczególnych kwaterach umieszczonych jest siedem płycin w kształcie leżących prostokątów, naprzemiennie o bokach ściętych i o bokach wypukłych z uskokami; a na ściankach bocznych dwie płyciny w kształcie stojących prostokątów; w polu znajdują się malowane na desce obrazy. Pod obrazami malowane jasnoszare wstęgi z napisami. Wszystkie osie boczne ujęte są od dołu fantazyjnie wykrojonymi kartuszami, polichromowanymi na niebiesko i ozdobionymi malowaną dekoracją akantową. Struktura jest marmoryzowana w kolorze niebieskim, kolumienki marmoryzowane na kolor różowo-czerwony, profilowania czerwone i bordowe, ornamenty złocone. Pierwszy obraz od lewej przedstawia sumarycznie oddany krajobraz z roślinnością na pierwszym planie oraz wysokimi, brązowymi drzewami po prawej stronie. W górnej części kompozycji widnieje jasnoniebieskie niebo. Drugi obraz ukazuje siedzącą na ziemi Duszę pod postacią człowieka z rękami rozchylającymi suknię na piersi, od której ulatują ku górze strzały. Dusza ma owalną twarz, duże oczy, długi nos oraz duże, delikatnie rozchylone usta. Głowę okalają bujne, średniej długości, rude włosy. Ubrana jest w długą i białą suknię, podkreśloną wyraźnie czarnymi konturami na brzegu i w miejscach draperii szaty. Na jej kolanach leży łuk, a z tyłu kołczan ze strzałami. W górnej części kompozycji w otoku z chmur widnieje przedstawienie Boga pod postacią oka i pary uszu, w których stronę kierują się strzały opisane na białych banderolach westchnieniami: „Ah!”, „vtinam!”, „Heu!”. Całość ukazana jest na tle oddalonego lasu z kaplicą po prawej stronie. Pod obrazem wstęga z napisem: „Panie przed Tobą wszelkie prágnienie moie, ÿ / wzdÿchanie moie nie iest taÿne Tobie. W Psal(mus) 37.” Trzeci obraz przedstawia chorą Duszę, spoczywającą na łożu, przy której czuwa siedzący na stołku Amor Boży, nakładający na nią dłonie. Dusza ubrana jest w jasną koszulę i ma głowę zawiązaną białą chustą. Anioł zwrócony jest trzy czwarte w lewo, ze skrzydłami u pleców i ze skrzyżowanymi nogami. Ubrany jest w jasnoróżową tunikę. Twarz owalna z wydatnymi ustami i dużymi oczami oraz pulchnymi policzkami, okolona krótkimi włosami i kolistym nimbem. Łoże z baldachimem ustawione jest na wysokim cokole, z zawieszoną zieloną kotarą upiętą na bokach, u spodu baldachimu wisi złocony lambrekin. Kompozycja zaaranżowana jest we wnętrzu architektonicznym z półkolistą arkadą po prawej stronie i wiszącym po lewej obrazkiem na ścianie. Pod płyciną wstęga z napisem: „Zmiłuÿ się nademną Panie, albowiem chorÿ iestem uzdow mię / Panie bo zchorzałÿ kośći moie. W Psal(mus) 6.” Czwarta scena ukazuje Duszę zaprzągniętą w kierat. Dusza z opaską na oczach idzie z wniesionymi rękami, ustawiona tyłem w kierunku widza. Tym razem uobecniona jest pod postacią kobiety z długimi włosami, upiętymi w kok z tyłu głowy. Ubrana jest w długą, szarą suknię z podwiniętymi rękawami. Po lewej stronie obrazu Amor przytrzymuje na postronku Duszę, a w lewej ręce wnosi bicz. Fizjonomia i ubiór anioła jest analogiczny jak we wcześniejszych obrazach. Pośrodku kompozycji znajduje się kierat. Scena przedstawiona jest we wnętrzu architektonicznym z półkolistą arkadą po prawej stronie i prostokątnym oknem po lewej. Otwory ukazują krajobraz z błękitnym niebem. Pod spodem widnieje napis: „Weÿrziÿ na pokorę moię, ÿ ná pracą moię, á odpuść / mi wszÿstkie wÿstępki moie. W Psal(mus) 24.” Środkowa partia balustrady wyobraża tzw. krucyfiks mistyczny. Do drzewa przybity jest Amor Boży – Chrystus, a na ziemi siedzi Dusza – Oblubienica. Chrystus przybity jest do drzewa trzema gwoździami. Na głowie ma założoną koronę cierniową. Dusza siedzi na ziemi, widoczna jest z lewego profilu, ma wyprostowane nogi i splecione dłonie, złożone na kolanach, głowę kieruje w stronę Chrystusa. Fizjonomia i ubiór postaci są analogiczne, jak we wcześniejszych scenach. Całość ukazana jest na tle drzew, w oddali widoczne są skały; niebo jest różowo-niebieskie. Pod obrazem napis: „Pod ćieniem tego, którego pragnęłam uśiádłám / Cant(icum canticorum) 2.” Kolejny obraz ilustruje Duszę uwięzioną w klatce, do której schwytała ją Śmierć. Dusza leży na ziemi z prawą ręką wzniesioną ku górze, lewą trzyma na sakiewce z pieniędzmi. Fizjonomia i ubiór duszy są analogiczne jak na poprzednich obrazach. W klatce znajdują się również: lutnia, dzban i kielich. Po lewej stronie obrazu siedzi Śmierć pod postacią kościotrupa, która za pomocą sznurów przyciąga do siebie klatkę z Duszą. Na drugim planie harcują nieczyste moce o monstrualnych posturach, a w oddali widać wysokie płomienie. Pośrodku kompozycji znajduje się wysokie drzewo. Pod obrazem jest malowany napis: „Męki Piekielne otoczÿłÿ mię zewsząd, / uprzedźiłÿ mię śidła śmierći. W Psal(mus) 17.” Siódmy obraz przedstawia Amora Bożego zasłaniającego oczy Duszy i odciągającego ją od damy stojącej obok. Po lewej stronie kompozycji Dusza kieruje się w lewą stronę z wyciągniętymi przed siebie rękami. Amor zasłania jej od tyłu oczy, a głowę ma skierowaną w stronę damy. Postacie te mają fizjonomię i ubiór analogiczne jak na poprzednich obrazach. Kobieta ustawiona jest po prawej stronie dzieła. Twarz ma okrągłą z dużymi oczami, czerwonymi ustami i silnie zarumienionymi policzkami. Włosy są upięte do tyłu w bujną fryzurę, spiętą czerwonymi wstążkami. Ubrana jest w jasnoczerwoną suknię z gorsetem i angażantami, na stopach ma czarne buty. W prawej dłoni trzyma kubeczek do gry, od którego odskakują piłeczki (lub według Elsa Stronksa bańki mydlane), a w lewej ma zwinięty wachlarz. Po lewej stronie obrazu widnieje wysoka skała i drzewo, po prawej roślinny krajobraz. Dzieło opisane jest słowami: „Odwroć oczÿ moie, ábÿ niewidźiałÿ márnośći. / W Psal(mus) 118.” Ósma scena obrazuje Sąd Ostateczny. Skulona Dusza z opaską na oczach prowadzona jest przez alegorię sprawiedliwości przed oblicze Amora Bożego. Alegoria ukazana jest jako kobieta z wagą w lewej dłoni i mieczem w prawej, końcem skierowanym ku górze, opartym o jej prawe ramię. Ubrana jest w różową suknię, niebieski płaszcz oraz hełm z różowym piórem, a oczy ma zawiązane opaską. Alegoria sprawiedliwości wraz z Duszą stają przed Amorem Bożym, zasiadającym za wysoką ławą po prawej stronie obrazu. Amor zapisuje w księdze uczynki Duszy, lewą dłoń unosi i wskazuje palec w geście roztropności. Fizjonomia i ubiór postaci są analogiczne, jak na poprzednich obrazach. Ława zasłana jest zielonym obrusem z żółtymi frędzlami. Nad głową Amora, wmurowane są w ścianę tablice Dekalogu. Całość ukazana jest we wnętrzu architektonicznym. Pod spodem napis: „Nie wchodź wsąd zsługą twoim, albowiem nie kazdÿ / będzie usprawiedliwionÿ przed obliczem twoim W P(salmus) 11”. Ostatni obraz, podobnie jak pierwszy na ściance bocznej, przedstawia krajobraz ze skałami i drzewami.
chór muzyczny

Balustrada chóru muzycznego

Zdjęcie nr 1: Chór muzyczny konstrukcji drewnianej, wsparty na dwóch ośmiobocznych kolumnach o trzonach dekorowanych płycinami wypełnionymi maswerkiem, ustawionych na wysokich cokołach. Parapet chóru muzycznego o linii wklęsło-wypukłej z wybrzuszoną częścią środkową. Balustrada pełna, dekorowana płycinami z umieszczonym w centrum złoconym geometrycznym ornamentem. W narożach płycin złocone rozetki. W dolnej części parapetu podwieszony złocony lambrekin, w górnej profilowany gzyms. Chór dostępny za pomocą drewnianych schodów w południowo-zachodnim narożniku nawy. Wejście ujęte parą lizen, w nadprożu ornament naśladujący podwieszoną kotarę. Struktura chóru malowana w odcieniach jasnego brązu z ciemnoczerwonymi elementami, ornamentyka złocona.
chór muzyczny

Chór muzyczny

Zdjęcie nr 1: Chór muzyczny architektoniczny, siedmioosiowy. Parapet chóru o falistym, wklęsło-wypukłym przebiegu wsparty na dwóch kolumnach, z bazą i kompozytowymi kapitelami, ustawionych na wysokich postumentach w formie prostopadłościanu. Balustrada pełna podzielona na siedem pól, wydzielonych kolumienkami na cokołach wspierającymi wyłamane belkowanie zamknięte gzymsem. W polach płyciny naprzemiennie w formie owalu i kwadratu o wklęsłych narożach; z malowaną na desce dekoracją roślinną na czarnym tle. Cokoły kolumn z podwieszonymi szyszkami od dołu. Nad polem środkowym dwie uskrzydlone główki anielskie. Organy architektoniczne, pięcioosiowe, z wydzielonymi trzema osiami. Osie zewnętrzne z prześwitami na piszczałki w formie stojącego prostokąta, zakończone profilowanym gzymsem. Dwie środkowe osie z prześwitami na piszczałki w formie stojącego prostokąta o wklęsłym górnym zamknięciu, zwieńczone profilowanym gzymsem pośrodku. W wypełnieniach naroży i na gzymsach ażurowe ornamenty roślinne. Struktura polichromowana w kolorze seledynowym z zielonymi profilami, ornamentyka i kolumny złocone.
chór muzyczny

Chór muzyczny

Zdjęcie nr 1: Balustrada chóru muzycznego na profilowanym cokole, podzielona na osiem pól wydzielonych hermami dekorowanymi małżowiną i ornamentem roślinnym, dźwigającymi pełne belkowanie, stanowiące parapet. W polach płyciny naprzemiennie w formie leżącego prostokąta z uszakami i leżącego owalu z uszakami, ujęte w ramy. W nich malowane na desce obrazy, od lewej: św. Michał Archanioł walczący z szatanem, św. Małgorzata i zaloty namiestnika rzymskiego, nawrócenie św. Małgorzaty przez opiekunkę, chrzest świętej w czasie prześladowania chrześcijan, pojmanie św. Małgorzaty i zmuszenie jej, aby złożyła ofiarę bogom pogańskim, tortury świętej (przypalanie piersi), uwięzienie w wieży i wizja szatana w postaci smoka, ścięcie mieczem. Struktura polichromowana w kolorze kremowym, z cokołem i fryzem malowanym na sposób imitujący marmoryzację, profile i ornamentyka złocone.
chór muzyczny

Chór muzyczny

Jak cytować?

Andrzej Włodarek, "Chór muzyczny", [w:] "Sakralne Dziedzictwo Małopolski", 2023, źródło:  https://sdm.upjp2.edu.pl/dziela/chor-muzyczny-5

Strona:
Dodaj do porównania

Zaloguj się aby dodać do tablicy

Przejdź do logowania

Uwaga. Używamy ciasteczek. Korzystanie ze strony sdm.upjp2.edu.pl oznacza, że zgadzasz się na ich używanie. Więcej informacji znajdziesz w zakładce Polityka prywatności